<source id="uymmf"><optgroup id="uymmf"></optgroup></source>
  • <tt id="uymmf"></tt>
    1. <rt id="uymmf"><nav id="uymmf"><button id="uymmf"></button></nav></rt>
      <tt id="uymmf"><noscript id="uymmf"></noscript></tt>
       | 詩人首頁 > 詩詞常識 > 填詞指要 [上卷]
      · 先秦
      ·
      · 魏晉
      · 南北朝
      ·
      · 唐五代
      ·
      ·
      ·
      ·
      ·
      ·
      · 近代
      · 現當代
      · 不詳
      填詞指要 [上卷] 行者 搜集整理
      第一類 小令
      十六字令
      一(韻)
      +│--││--(韻)

      例一
      歸,
      獵獵熏風卷繡旗。
      欄教住,重舉送行杯。
      --宋 張孝祥

      例二
      眠,
      月影穿窗白玉錢。
      無人弄,移過枕函邊。
      --元 周晴川

      (1)本調又名《歸字謠》、《蒼梧謠》。起于唐代。十六字,三平韻。
      (2)此類小令,字數有限,填寫時頭緒要單一,語言要精練,在短小的篇幅中方求意思完整。如例一為作者《十六字令 送劉郎》三首之一。句首"歸"字點題,次句寫送行的季節和氣氛,三、四兩句表現主人殷勤送別之意,前呼后應,一氣呵成。
      例二次句把穿窗的月影比作一個個白玉制的錢,形象生動。全詞表現出夜深人靜,作者欹側床邊,欣賞月光的一種生活情趣。

      憶江南
      - +|(句)+| |--(韻)
      +|+--| |(句)+-+| |--(韻)

      +| |--(韻)

      --唐 劉禹錫(和樂天春詞)
      (1)據唐段安節《樂南雜錄》云,此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作,本名《謝秋娘》。后白居易有《憶江南》三首,其有一首末句云:"能不憶江南",故名。又名《夢江南》、《望江南》。五句,二十七字,三平韻。
      (2)首句為三字句,第二字雖平仄不拘,詞家多喜用仄聲,如李煜作"多少恨",皇甫松作"蘭燼落",溫庭筠作"梳洗罷",吳文英作"三月暮"等,可為參考。三、四兩句句法,與平起七律詩中的頷聯相似。作者常用對偶。
      (3)例一為作者在洛陽回憶江南之作。三、四兩句抓住江南水鄉春天景色的特征來寫,表達了詩人熱愛江南的情懷。
      例二題下有作者原注云:"和樂天春詞,依《憶江南》曲拍為句。"三、四兩句把隨風擺動的柔柳條喻作飄起的衣袖;又把一叢叢蘭草沾著露水,比作淚水浸濕了衣巾。結句寫一女子因春天已去而發愁的樣子,可能也有所寄托。

      漁父
      +|--| |-(韻)+-+| |--(韻)

      -| |(句)|--(韻)+-+| |--(韻)


      西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。
      青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸。
      --唐 張志和
      (1)單調,五句,二十七字,四平韻,與雙調、五十字、葉仄韻的《漁歌子》無關,萬樹《詞律》和龍榆生《唐宋詞格律》等書把兩者混為一談,應予糾正。
      (2)例詞為作者《漁父》五首之一,寫于中唐時期,故七言詩的痕跡依稀可見。此詞寫法上的特點是淡中見濃,詩中有畫。它攝取了江南水鄉春汛時期漁父捕魚的一個鏡頭:斜風細雨,茫茫蒼蒼,湖邊坐著一個頭帶箬笠,身穿蓑衣的漁翁,悠閑自得地在垂釣(作者號煙波釣徒,實際上是作者的自我寫照)。這幅"水墨畫"本來是夠美的了,但作者還要來個棉上添花,根據不同的對象分別用"白""青""綠"等色彩,象畫家點苔似地加以點染,而"桃花""鱖魚"雖未言明,那種"粉紅""青黃"(鱖魚青黃色,背部呈現不規則的黑斑紋)等色彩也是不講自明的。這樣,就把人物形象同景色配搭得更好,一幅淡中見濃,形象鮮明的煙波垂釣圖就突現在讀者眼前了。無怪這首小詞成為膾炙人口的佳作。

      搗練子
      -| |(句)|--(韻)+|--+|-(韻)

      +|+--| |(句)+-+| |(韻)

      例一
      深院靜,小庭空,斷續寒砧斷續風。
      無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。
      --南唐 李 煜
      例二
      砧面瑩,杵聲齊,搗就征衣淚黑題。
      寄到玉關應萬里,成人猶在玉關西。
      --宋 賀 鑄

      (1)又名《深院月》,原詠搗練而得名,用于婦女懷念怔人。二十七字,三平韻。
      (2)首為三字對句,句法均為上二下一。
      (3)"寒砧",由寒風傳來的砧杵相擊聲。砧是搗衣石,杵是棒槌。古代婦女每至九月便準備寒衣,先用杵在砧上把布帛敲平,然后縫制,這種搗衣聲最能勾起少婦對遠方親人的思念。例一就表示這種思念,但作者不用一字明寫離愁,而是用清凄的氣氛來烘托這種愁悶,手法是相當高明的。
      例二為同一題材的作品。寫法上與例一有區別,李詞偏虛,賀詞重實,作者從搗衣、淚水和著墨水寫信(淚墨題),把征衣寄到玉關等活動中來體現少婦對征人的懷念。到玉關已經萬里之遙,而防守邊疆的軍士更在玉關的西面,則少婦的辛酸可以想見了,這是進一層的寫法,與歐陽修的"行人更在青山外"句(《踏莎行》)有異曲同工之妙,可能作者即從歐句悟出。以閨中少婦思念塞上征人為主題的作品,在盛唐詩中頗多,詞里是很少見的。

      江南春
      -| |(句)|--(韻)
      ---| |(句)-| |--(韻)

      ---|--|(句)-|---|-(韻)


      波渺渺,柳依依。
      孤村芳草運,斜日杏花飛。
      江南春盡離腸斷,(上艸下頻)滿汀州人未歸。
      --宋 寇 準
      (1)單調小令,為北宋寇準所創,六旬,三十字,三平韻。
      (2)首為三字對句,句法都是上一下二。第三、四兩句為上二下三之五字對句。五、六兩句的平仄要求較一般七字句為嚴。
      (3)寇準這首詞借暮春的景色來抒發離別之情,"芳草遠""杏花飛""(上艸下頻)滿汀洲"都是景中寓情語。

      如夢令
      +│+--│(韻)+│+--│(韻)

      +││--(句)+│+--│(韻)

      -│(韻)-│(疊)+│+--│(韻)

      例一
      曾宴桃源深洞,一曲舞鸞歌風。
      長記別伊時,和淚出門相送。
      如夢,如夢,殘月落花煙重。
      --后唐 李存勖

      例二
      昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
      試問卷簾人,卻道海棠依舊。
      知否?如否?應是綠肥紅瘦。
      --宋 李清照
      (1)又名《憶仙姿》,本五代時后唐莊宗(李存勖)創制,后蘇軾因莊宗詞中有如夢如夢疊句,故改現名。七句,三十三字,五仄韻,一疊韻。
      (2)句子以六言為主,一、二兩句間有用對偶者。如"鶯嘴啄花紅(左氵右上亞去下橫下田 ),燕尾剪波綠皺"(秦觀)。一、三、五平仄相對,尤覺工致。第五、六句為兩字疊句。
      (3)據劉義慶《幽明錄》載:東漢明帝永平年間,剡縣人劉晨、阮肇入天臺山采藥,遇二仙女,"姿質妙絕",被邀至家,留住半載,因思歸甚苦,二女乃"集會奏樂"送別。及還鄉,子孫已歷七世。例一即以此神話故事為題材而寫成,在寫法上并不突出,惟末尾三句,用"殘月"、"落花"和"曉霧"等眼前景物來渲染同仙女分別時的氣氛,迷離惝恍,仿佛夢中,能抓住神話的特色。
      例二為李清照名作之一,寫得非常出色。清早醒來,回想起昨夜醉夢中聽到稀疏的雨點和急驟的風聲,猛然想起簾外的海棠,快問怎樣了,不懂事的侍兒隨口回答海棠還是老樣子,其實主人早已心中有數了,所以馬上提出反問"知道嗎?知道嗎?怕是葉茂而花殘了"。簡短的回答,使全詞由平凡而轉入突兀,生動而含蓄地反映了主人的惜花心情。疊用"知否"是為了加強語氣。全詞首尾呼應,淡中見濃。"綠肥紅瘦",兩相比較,從色彩到形象,都是異常鮮明的。
      此調短小明快,倘能截取生活中的一個片段,善加表現,便能情趣橫生,例二可以為證。

      長明思
      ++-(韻)++-(疊)
      +│--+│-(韻)+-+│-(韻)


      ++-(韻)++-(疊)
      +│--+│-(韻)+-+│-(韻)

      例一
      汴水流,泗水流。
      流到瓜州古渡頭,吳山點點愁。

      思悠悠,恨悠悠。
      恨到歸時方始休,月明人倚樓。
      --白居易

      例二
      村姑兒,紅袖衣,
      初發黃梅插稻時,雙雙女伴隨。

      長歌詩,短歌詩,
      歌里真情恨別離,休言伊不知。
      --宋 蔡 伸

      (1)本調八句,三十六字,屬雙調中之最短者。前后片各三平韻,一疊韻。
      (2)前后片之首起兩個三字句可以都是疊句,可以不用疊句,也可疊與不疊兼用。句法或上一下二,或上二下一,也較自由。第三句為仄起之七字句,第五句為平起之五言句。
      (3)古人常常以思念愛人為主題填此調,所以詞牌名稱與內容的一致,為本調的重要特點。例一寫一女子月夜倚樓思念愛人所流露的憂愁。"吳山點點愁",用擬人手法,更增加了藝術表現力。
      例二也是表現同一主題的,但用的農村題材,寫一個農村姑娘在秧田插秧時哼著懷念對方的長短歌曲,很快被她那同病相憐的女伴領會了。含而不露,意在言外。




      相見歡
      +-+│--(平韻)│--(葉平)
      +│+--││--(葉平)

      ++│(仄韻)+-│(葉仄)│--(歸平韻)
      +│+--││--(葉平)

      例一
      無言獨上西樓,月如鉤。
      寂寞梧桐深院鎖清秋。

      剪不斷,理還亂,是離愁。
      別是一般滋味在心頭。
      --李 煜
      例二
      金陵城上西樓,倚清秋。
      萬里夕陽垂地,大江流。

      中原亂,簪纓散,幾時收?
      試倩悲風吹淚,過揚州。
      --宋 朱敦儒

      (1)此調七句,三十六字,平仄韻錯葉。李煜填此詞,有"獨上西樓"、"月如鉤"等句,故又名《上西樓》、《秋夜月》。宋人名之為《烏夜啼》,而《錦堂春》亦名《烏夜啼》,不可混淆。
      (2)上片三平韻,下片起二句接葉仄韻,第三、四句仍葉平韻。兩九字句一說以上二下七為宜。萬氏詞律謂語氣可于第四字處略斷。亦有在六字處斷句者,見例二。
      (3)本調以李煜這首最著名,他不借外物,直接用"剪不斷,理還亂"來喻"離愁",很覺新穎別致,可謂神來之筆。但今天填此詞,不必限于描寫離愁別恨。例二朱詞借秋風之悲涼,哀中原之沉淪,摹仿李詞而化用之,自出新意,這是學習前人的范例之一。時至今日,我們在詩詞創作中更應該發揚這種既善于繼承,又善于創新的精神。


      生查子
      +-+│-(句)+│--│(韻)
      +││--(句)+│--│(韻)

      +-+│-(句)+│--(韻)
      +││--(句)+│--(韻)


      去年元夜時,花市燈如晝。
      月上柳梢頭,人約黃昏后。

      今年元夜時,月與燈依舊。
      不見去年人,淚濕春衫袖。
      --宋 歐陽修(元夕)

      (1)來自唐教坊曲,雙調四十字,八句,前后片各兩仄韻。
      (2)此詞實由兩首五言仄韻合成。但平仄各家出入頗大,其中歐詞首句用拗句句法,音節較委婉,采以為例。
      (3)例詞是歐陽修名作之一。前片寫主人公回憶去年元夜和情人的約會;后片寫今年景色依舊,卻已物是人非,觸景生情,淚濕春衫。前后片對比強烈,語言明快,開門見山,頗帶民歌色彩。


      昭君怨
      +│+-+│(仄韻)+│+-+│(葉仄)
      +││--(轉平韻)│--(葉平)

      +│+-+│(仄韻)+│+-+│(葉仄)
      +││--(轉平韻)│--(葉平)

      例一
      誰作桓伊三弄,驚破綠窗幽夢。
      新月與愁煙,滿江夭。

      欲去又還不去,明日落花飛絮。
      飛絮送行舟,水東流。
      --宋蘇軾

      例二
      午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。
      急雨打逢聲,夢初醒。

      卻是池荷跳雨,散了真珠還聚。
      聚作水銀窩,瀉清波。
      --宋 楊萬里(荷雨)

      (1)本調八句,四十字,押韻兩仄兩平遞轉,上下片同。
      (2)一、二兩句中第一、三、五字平仄可以通用,第三句為仄起的五言平韻句,第四句句式上一下二或下二上一,均可。
      (3)所填內容比較廣泛,抒情、寫景、狀物均可。例一系作者送別之作。作者詞風不同于柳永、秦觀,不作兒女態,但不等于說詞中無借別之意,不過說法不同而已。前片桓伊三弄指笛聲,它把客人的幽夢驚破了。急忙起看外面,但見天上掛著新月,江上煙霧彌漫,暗示著客人行將遠去。后片開頭來一個轉折,想去卻又不去,表示留戀之意,但畢竟還得去啊!不是嗎?在落花飛絮的季節(暮春)里送客人乘船東去了。用落花飛絮作映襯是用的比興手法。
      例二為楊萬里之荷雨。作者善于捕捉形象,把雨中跳動在荷葉上的水珠描寫得栩栩如生,極富生活情趣。填此調者不妨選取眼前題材寫點小品。


      點絳唇
      +│--(句)+-+│--│(韻)
      │--│(韻)+│--│(韻)

      例一
      蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。
      露濃花瘦,薄汗輕衣透。

      見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走。
      倚問回首,卻把青梅嗅。
      --李清照
      例二
      燕雁無心,太湖西畔隨云去。
      數峰清苦,商略黃昏雨。

      第四橋邊,擬共天隨去。
      今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞。
      --宋 姜 夔
      (1)本調又名《南浦月》、《點櫻桃》、四十一字、九句,前片三仄韻,后片四仄韻。
      (2)例一為李易安早年作品,寫一個少女的天真活潑(實際上是作者自畫像)。在蕩罷秋千之后,她疲乏得連手也懶得洗。時屆初夏,一陣薄汗把內衣也濕透了。換頭語出新意,當她一眼看到有人來了(認出是自己的未婚夫),連鞋子都顧不上穿,頭上的金釵也冷不防脫落了,靦腆地奔進屋子。然后靠著門,回頭偷看,卻又裝著嗅手里的青梅似的。作者把這位少女天真無邪的心理活動如愛動、嬌懶、機靈、害羞、多情等特點在一剎那中和盤托出,既大膽,又巧妙,使人直覺得這位少女憨厚可愛。作者的確不愧為心理描寫的能手。
      例二借江南煙雨景色寄托情思。"燕雁"、"數峰"兩句皆用擬人化手法,北來的大雁"無心"在太湖西邊停留,它們已經隨著行云飛向南方,只有幾座山峰,在瀟瀟暮雨中商量如何度過黃昏。前者"無心",后者"有情",兩相地照,益見后者況味。寫的是物,指的是人。后片"第四橋邊"兩句,作者向往著唐末詩人陸龜蒙(號天隨子)隱居吳江,常泛舟太湖的舉動。可現在又怎樣呢?"憑闌懷古,殘柳參差舞",凋殘的柳條,在凜冽的寒風里翻舞著,一片蕭條景色。通篇不發議論,而吊古傷今之意自在其中。"數峰"兩句,托物寄意,一向被稱為名句。
      《白雨齋詞話》評為"無窮哀感,只在虛處"。這個評論是切合實際的。


      浣溪沙(附《攤破浣溪沙》)
      +│+-+│-(韻)+-+││--(韻)
      +-+││--(韻)

      +│+--││(句)+-+││--(韻)
      +-+││--(韻)

      例一
      一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭合,
      夕陽西下幾時回?

      無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
      小園香徑獨徘徊。
      --宋 晏 綜
      例二
      漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
      淡煙流水畫屏幽。

      自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
      寶簾閑掛小銀鉤。
      --宋 秦 觀
      攤 破 浣 溪 沙
      ││--││-(韻)--││--(韻)
      -│--│-│(句)│--(韻)


      菡苕香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。
      還與韶光共憔悴,不堪看。

      細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。
      多少淚珠何限恨,倚闌干。
      --南唐 李(左王右景)

      (1)《浣溪沙》,四十二字,六句,上片三平韻,下片兩平韻,過片兩句需對仗。《攤破浣溪沙》系《浣溪沙》變體,破其結句為兩句,增七字為十字,名《攤破浣溪沙》,一名《山花子》。
      (2)此調從七言詩變來,第一、二句,即為七言仄起絕句之首二句。《浣溪沙》只三句,其第三句,同平起平收之七言講議句。后片首二句以用對仗為宜。若為《攤破浣溪沙》(見例詞),則在"韶光憔翠不堪看"七字前加"還與"二字,中間嵌一"共"字,然后破成兩句,第三句便與仄起七絕詩之第三句(拗句)相同,而第四句成了三字句,句法為上一下二。后片首二句句法,同仄起七律之項聯,第三句同仄起七絕之第三句(非拗句),第四句同上。
      (3)例一,篇以句名。"花落""燕歸"一聯,惋惜春之歸來去和年華之飛逝,屬對工麗,但不(左禾右農) 艷,含意深沉,為晏殊平生得意之作。因愛對仗工巧,作者還把它鑲進一首題為《示張寺丞王校勘》的七言律詩里,終因力量較纖弱,不及放在詞里自然。
      例二為少游名篇之一。過片一聯,上句的"飛花""夢",下句的"絲雨"和"愁",彼此本不相美,但作者以它們的共同點--"輕""細"為媒介,就分別把它們貫串起來,構成了具體而新穎的比喻。又,以"自在"飾"飛花","無邊"飾"絲雨",也形象地表現了主人公的春夢如飄蕩的落紅,一去難追;閑愁如連綿的絲雨露,無邊無際。以上兩家的名句,表現手法不同,但都取得了情景交融的藝術效果。按此調原較簡單,但詞家能用它寄托深切的情思,填出動人的警句,就顯得不單調了。
      李(左王中景) 的《攤破浣溪沙》寫一個少婦思念遠征的丈夫,借眼前景物來刻畫這種愁思。面對秋風殘荷,更產生歲月易逝人易老之感;千里夢回,細雨(左氵右蒙)(左氵右蒙) ,益覺愛人相隔遙遠,在小樓上吹響玉笙,也無法解脫心頭的凄涼,只好流淚帶恨,斜倚闌干了。"菡萏"兩句和"細雨"兩句,托物抒情,情在景中,為詞中名句。雞塞,古塞名,在今內蒙古磴口西北。


      菩薩蠻
      +-+│--│(仄韻)+-+│--│(葉仄)
      +││--(換平韻)+-+│-(葉平)


      +--││(再換仄韻)+│--│(葉仄)
      +││--(三換平韻)+-+│-(葉平)

      例一
      平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
      暝色入高樓,有人樓上愁。

      玉階空佇立,宿鳥歸飛急。
      何處是歸程?長亭更短亭。
      --唐 李 白

      例二
      小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。
      懶真畫娥眉,弄妝梳洗遲。

      照花前后鏡,花面交相映。
      新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
      --唐 溫庭筠
      例三
      人人盡說江南好,游人只合江南老。
      春水碧于天,畫船聽雨眠。

      壚邊人似月,皓腕凝霜雪。
      未老莫還鄉,還鄉須斷腸。
      --唐 韋 莊
      例四
      花明月暗籠輕霧,今宵好向郎邊去。
      鏟襪步香階,手提金縷鞋。

      畫堂南畔見,一向隈人顫。
      奴為出來難,教郎瓷意憐。
      --李 煜
      例五
      郁孤臺下清江水,中間多少行人淚?
      西北望長安,可憐無數山。

      青山遮不住,畢竟東流去!
      江晚正愁余,山深聞鷓鴣。
      --宋 辛棄疾(書江南造口壁)
      (1)本調又名《子夜歌》、《巫山一片云》,據《詞譜》引唐蘇鶚《杜陽雜編》云:宣宗"大中初,女蠻國入貢,危害髻金冠,瓔珞被體,號'菩薩蠻隊'。當時倡優遂制菩薩蠻曲,文土往往依聲填詞。"另據開元時人崔令欽所著《教坊記》已有此曲名,可能女蠻國早在一百多年前已入貢。四十四字,八句,前后片各兩仄韻,兩平韻,平仄遞轉。
      (2)第四句為五言拗句,第三字例用平聲,但用仄者亦有之。如李易安有"梅花鬢上殘"、"香消酒未消"之句,是第三字皆為仄聲之證。
      (3)例一相傳為李白所作,但無確鑿證據。作品寫一個旅客在驛館的樓上遠眺傍晚景色時引起的鄉思。開頭兩句從寫景入手,言遠遠的一排整齊的樹林籠罩在煙霧之中,后面山峰青得象碧玉一般。"傷心"是非常的意思,同杜詩"清江錦石傷心麗"(《滕王亭子》)句中的"傷心"意義相同。三、四兩句由實轉虛,借景言情,指一片暮色進入高樓,這位旅客觸景生情,引起愁思。"有人",通常指他人,有不少注本釋為旅客的愛人,但從上文章思看,指旅客本人似乎更連貫些。換頭兩句,緊接上文,自己在階前站立良久,渴望回鄉而不成,終屬徒然。看看投宿的譽鳥倒急切地飛回故巢去了,可自己卻作客異鄉,蓬轉萍飄,這一句用作反襯,正面意思更具體了。結尾兩句為旅客由宿鳥而想到自己后發出的慨嘆:上句問,哪兒是我的地方,下句著一"更"字,極言歸程之長,就是說,要回到家鄉還不知要費多少周折呢。這首詞雖短,刻畫旅客的鄉愁,卻極為細膩,情景交融的手法用得非常成功。因而歷來為人們所傳誦,在詞史上有重要影響,它與《憶秦峨》二詞,被譽為"百代詞曲之祖"(宋黃(上曰下升) 《唐宋諸賢絕妙好詞選》)。不管它是否為李白所作,總之是一首名作,那借景抒情的藝術手法,直到今天還值得我們學習、借鑒。
      例二為晚唐溫庭筠所作。開頭兩句一寫屏山(畫屏),一寫頭發。陽光照耀著畫屏上重疊的小山,金光閃爍;蓬松的頭發將要落到面頰上。三,四兩句說,她懶洋洋地起來畫娥眉,為自己整容裝。換頭兩句承接前片,寫她整好容裝,戴上花兒,用前后鏡照一下,鮮花和人面交相輝映,暗示人面如花,異常美貌。結尾兩句從字面看是說她穿的繡羅襦上,新貼著一對金色的鷓鴣。實際上用作反襯這個姑娘生活上的孤獨,精神上的空虛,這是全詞中的一個小小波瀾,使意思顯曲折,以免平直。詞的色彩比較濃艷,卻能傳神,溫詞是有這種特色的。關于此詞有無寄托的問題,清代常州詞派代表張惠言在其《詞選》中把這女子比作懷才不遇的志士,說"照花"四句一是《離騷》初服之意("退將修復吾初服",即退而加強道德修養之意)。按溫的思想境界同屈原是兩碼事,張說牽強附會,全不可信,我們不必在這方面鉆牛角尖。
      例三是與溫齊名的韋莊的作品,寫江南水鄉和人物的可愛,淳樸可愛。前片用比藍天還碧的春水和躺在船里聽打在船篷上的雨聲來形容江南水鄉的妍麗、有趣。換頭把賣酒的女郎比作月亮般的娟秀,又說她們的手腕潔白得象涂上一層霜雪似的。結尾自然得出這樣的看法:未老不要回老家(大概指北方),回去了是要后悔的。這首詞同溫詞比較,后者用的是重彩,前者是白描,風格較簡淡,語言也樸實。
      例四為李煜早年的一首情詞,寫一女子奔向男子求愛的迫切心情。開關通過環境描寫來襯托人物的心理。在一個月色朦朧花影婆娑的夜晚,一個女子在反復考慮之后決定私奔對方。她在急忙之中,雙襪踏地,一手提鞋,一副膽顫心驚,慌慌張張的神色,躍然紙上。后片由外形而轉入心理刻畫。他倆在畫堂南邊幽會,那女子一頭隈著心愛的人微微發抖,然后迸發出蘊藏在心底的語言:奴家(古代女子自稱)跑出來多難啊,郎君要想盡一切辦法安置我。史載,李煜原立大臣周宗的女兒娥皇為后(大周后),李二十八歲時,娥皇病死,三年后,立娥皇的妹妹為小周后。其實,小周后還在她姐姐抱病時已入宮和李煜私通了,看來李煜的這首詞可能就是為她作的。就詞而論,李煜能以精練和語言,生動的筆觸,大膽而真率地表現出一個年青女子強烈的愛情而不涉及淫穢詞語,不能不承認它比花間詞派的一些作品明顯地前進了一步。
      例五是辛棄疾名作之一。造口在今江西萬安縣南六十里,公元一一二九年,金兵曾追趕隆佑太后至此,燒殺慘重。時隔三十五年,作者路過這里,撫今思昔,感而賦此。開頭兩句抓住清江之水,聯系當年的兵事,道出在這中間傾注著"多少和人淚",感慨是深沉的。三四兩句說,盡管長安在西北方面(長安代北宋京城--開封),卻被無數山嶺,遮停頓了,這是一語雙關的寫法,是虛實相生的。換頭兩句來個轉折,說青山雖然擋住了人們的視線,卻阻止不了浩浩江水東奔入海。山嶺、青山實際上指朝廷中阻擋恢復中原的投降勢力。在作者看來,盡管他們勢力頗大,卻遏止不了時代的主流,所以下文用"畢竟"句來反振一筆。不過終究因為他們現在手握大權,所以當作者聽到山里傳來的鷓鴣聲"行不得也哥哥"時,自己又在發愁了。這反映了當時作者處境的艱難。"青山"兩句,含哲理于形象之中,一向為人傳誦。
      按此調影響頗大,歷代詞人的名作很多,學者可在閱讀、欣賞中通過比較,取各家之長,為我所用,以反映新的時代。
      減字木蘭花
      +-+│(仄韻)+│+--││(葉仄)
      +│--(換平韻)+│--+│-(葉平)

      +-+│(再換仄韻)+│+--││(葉仄)
      +│--(三換平韻)+│--+│-(葉平)


      獨行獨坐,獨倡獨酬還獨臥。
      佇立傷神,無奈輕寒著摸人。

      此情誰見,淚洗殘妝無一半。
      愁病相仍,剔盡寒燈夢不成。
      --宋 朱淑貞
      (1)又名《減蘭》。系就《木蘭花》一、三、五、七句各減三字而成,四十四字,八句,前后片各二句仄韻轉二句平韻。
      (2)例詞系作者懷念意中人之作。首兩句修辭頗少見,十一字中有五個"獨"字,突出地反映了作者思想、行動的孤單,而懷人之情,不講自明。二四兩句,寫立在那里,黯然神傷,更禁不起輕寒天氣的惹逗(著摸)。后片情緒更為低沉,前兩句說,自己的容妝已被眼淚沖去一半,又有誰看見呢?又愁又病,徹夜未眠,所以說,剔盡寒燈,好夢不成,其感傷如此,與她一生對婚姻不滿有關。

      采桑子
      +-+│--│(句)+│--(韻)
      +│--(韻)+│--+│-(韻)

      +-+│--│(句)+│--(韻)
      +│--(韻)+│--+│-(韻)

      例一
      群芳過后西湖好,狼藉殘紅。
      飛絮(左氵右蒙)(左氵右蒙),垂柳闌干盡日風。

      笙歌散盡游人去,始覺春空。
      垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中。
      --歐陽修

      例二
      恨君不似江樓月,南北東西。
      南北東西,只有相隨無別離。

      恨君卻似江樓月,暫滿還虧。
      暫滿還虧,待得團圓是幾時?
      --宋 呂本中(別情)

      (1)本調又名《丑奴兒》、《羅敷媚》,為唐教坊大曲。四十四字,八句,前后片各三平韻。也有二三句為疊句疊韻者,見例二。
      (2)例一歐詞以平見勝,間有佳句,"雙燕"句化用杜詩"微雨燕雙飛"句,詞中有畫。詞中的西湖指穎州西湖,在今安徽阜陽縣西北,宋代是名勝區。例二呂詞從"不似""卻似"正反兩面借月抒別離之情,構思新巧,含意深刻。填詞難以平易見勝,倘能在結構上、語言上別開生面,自然更好。

      巫山一段云
      +│--│(句)--+│-(韻)
      +-+││--(韻)+││--(韻)

      +│--│(句)--+│-(韻)
      +-+││--(韻)+││--(韻)


      古廟依青嶂,行宮枕碧流。
      水聲山色鎖妝樓,往事思悠悠。

      云雨朝還暮,煙花春復秋。
      啼猿何必近孤舟,行客自多愁。
      --蜀 李 (左王右旬)

      (1)本調來自唐教坊曲,雙調四十四字,八句,前后片各三平韻。
      (2)例詞以宋玉《高唐賦》和《神女賦》中記載楚王夢見巫山神女的事為引子,聯系實地觀察的景物而寫成的。前片寫神女住處(古廟)和楚王住過的云夢臺,把它安插在"青嶂"、"碧流"、"水聲山色"之中,再用了"依"、"枕"、"鎖"等動詞,顯示了"神女峰"恣態的優美和所處地勢的高險。末句"往事思悠悠",情因景生,承上啟下,引出后片對歷史的回憶。"云雨"句,由自《高唐賦》記神女對楚王的言語:"妾旦為朝云,暮為行雨;朝朝暮暮,陽臺之下。"年光流逝,引人傷感,作為孤舟行客,況味可知,何堪再聽兩岸的猿聲!這是進一層的寫法。詞的前片寫得較有氣勢,開頭兩句對仗頗工穩。

      卜算子
      +││--(句)+│--│(韻)
      +│--││-(句)+│--│(韻)
      +││--(句)+│--│(韻)
      +│--││-(句)+│--│(韻)

      例一
      缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
      誰見幽人獨往來?縹緲孤鴻彤。

      驚起卻回頭,有恨無人省。
      揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
      --蘇 軾(黃州定慧院寓居作)
      例二
      水是眼波橫,山是眉峰聚。
      欲問行人去那邊,眉眼盈盈處。

      才始送春歸,又送君歸去。
      若到江南趕上春,千萬和春住。
      --宋 王 觀(送鮑浩然之浙東)
      例三
      驛外斷橋邊,寂寞開無主。
      已是黃昏獨自愁,更著風和雨。

      無意苦爭春,一任群芳妒。
      零落成泥碾作塵,只有香如故。
      --宋 陸 游(詠梅)
      (1)本調盛行于北宋。因秦觀有"極目煙中百尺樓"之句,故又名《百尺樓》。四十四字,八句,前后片各兩仄韻。
      (2)例一為東坡作品。作者因作詩得罪朝廷,被捕入獄,于神宗元豐三年(一О八Ο)謫居黃州,初到時住在定慧院(僧寺),這首詞即作于這個時候,前片首兩句通過"疏桐"、"缺月"、"漏斷"(夜深)、"人靜"等字眼烘托環境的冷落氣氛。三四兩句點出獨自往來的"幽人",有如忽隱忽現的孤雁一般,多么凄涼寂寞!后片進一步借孤鴻自喻。"驚起"兩句表現驚魂不定和滿腔幽憤。"無人省(xing)",是沒人了解的意思。"揀盡"兩句則道出孤鴻在如此凄冷的環境里是怎么也不愿棲息的,鴻雁棲息蘆塘,哪有棲宿在樹枝上的道理呢?"揀盡"的"盡"字,語氣強烈,充分體現了作者內心的苦悶彷徨和不肯隨人俯仰的政治態度。這首詠物詞把寫物和寫人融合起來,風流蘊藉,柔中有剛,頗能代表東坡詞風的一個方面。黃庭堅贊其"語意高妙",是有道理的。
      (3)例二以眼波和眉峰為山和水巧設比喻,景中寓情,形象優美。后片用擬人化手法,力勸行人快到江南趕上春天,情中有景,生動自然。全詞構思新穎,語言活潑。
      例三通篇借喻。作者托物言志,借寒梅不畏風雨的錚錚鐵骨和縱使零落成泥仍不失芳香的高尚品質來喻自己寧受排擠也不與投降派妥協的堅強意志和愛國精神。從作者的身份和孤危處境來看,寫出這種心情萬分沉痛和意境高遠的詞篇,應該說是詞篇中不可多得的杰作。今人反用"孤芳自賞"來詬責他,就脫離歷史實際了。所謂孤芳自賞,乃是把自己比作香花,自命清高的意思,是貶義的。而作者這個"孤芳"是遭投降派排斥的結果;清高也不需自命的,而是名副其實的。因此,說作者的孤勞自賞是不確切的。

      訴衷情
      +-+│| --(韻)+││--(韻)
      +-+│-│(句)+││(豆)│--│(韻)

      -││(句)│--(韻)│--(韻)
      │--│(句)+│--(句)+│--(韻)

      例一
      清晨簾幕卷輕霜,呵手試梅妝。
      都緣自有離恨,故畫作、遠山長。

      思往事,惜流芳,易成傷。
      擬歌先斂,欲笑還顰,最斷人腸!
      --歐陽修

      例二
      當年萬里覓封候,匹馬戍梁洲。
      關河夢斷何處,塵暗舊貂裘。

      胡未滅,鬢先秋,淚空流。
      此生誰料,心在天山,身老滄洲。
      --陸游

      (1)此調變體極多,唐五代溫、韋所填均為三十三字,后逐漸演為八句,四十五字,前后片各三平韻。
      (2)前片第四句三字之后有逗,亦有改為平起平韻之五言句者(見例二)。換頭首三句為三字對句,句法均為上一下二,第三句也可不對。結處三個四言句,有前兩句對仗者(例一),亦有后兩句對仗者,格式均較靈活。
      (3)例一是表現歌女精神上苦悶的一首詞。開頭兩句借用宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿下,梅花落于公主額上,宮女爭相仿效,名梅花妝的故事,來形容歌女的妝粉。三、四兩句直言歌女有意畫出長長的眉毛,完全是因為心里懷著離愁別恨的緣故(古人常借遠山表示別情,又用遠山來形容女子眉毛)。后片承接上文,句句不離歌女的苦悶。想到流光飛逝,紅顏易老,怎不感傷!所以歌未引吭而神色已變,將欲笑而先皺眉頭,此情此景,令人心酸。"擬歌"兩句,含而不露,寫得切合歌女的身份。
      例二是陸游的一首豪放詞。作者早年從軍南鄭(陜西南部),很想干一番恢復中原的大業。可是因為南宋朝廷是主和派掌權,他這個雄心壯志始終未能實現,而抱憾終生。作者晚年回憶此事,異常悲憤,寫了許多充滿豪氣的詩詞,迷是其中之一。開頭兩句寫當年氣吞山河的英雄氣概。可是好景不長,很快象夢一般消失了;貂裘上積滿了灰塵,顏色也變了。后片著重抒情,"胡未滅"三句,慨嘆自己兩鬢已斑,卻一事無成。結處故意用設問形式:我本來一心想去邊塞殺敵立功,又誰料到老死在家鄉呢?(天山、滄州都是借用的)這一對比,語氣和感情都非常強烈,是作者至老不衰的愛國熱情的自然吐露,同光在文字上下功夫的詞句大不一樣。

      好事近
      +││--(句)+││--│(韻)
      +│+--│(句)│+--│(韻)

      +-+││--(句)++│-│(韻)
      +-+--│(句)│+-+│(韻)

      例一
      富貴本無心,何事故鄉輕別?
      空使猿驚鶴怨,誤薜蘿秋月。

      囊錐剛要出頭來,不道甚時節。
      欲駕巾車歸去,有豺狼當轍。
      --宋 胡 銓

      例二
      月未到誠齋,先到萬花川谷。
      不是誠齋無月,隔一庭修竹。

      如今才是十三夜,月色已如玉。
      未是秋光奇絕,看十五十六。
      --宋 楊萬里

      (1)本調四十五字,八句,前后片各兩仄韻。
      (2)第四句五字,上一下四。后片次句為五言拗句,第三字必須用仄。
      (3)例一據傳為南宋樞密院編修官胡銓的作品。前片說隱居很好,何必出來做宮呢?"猿驚鶴怨",語出孔稚圭《北山移文》:"蕙帳空兮夜鶴怨,山人去兮曉猿驚。"意即山中猿鶴都抱怨他去做官。"薜蘿"出自《楚辭·山鬼》:"若有人兮山之阿,披薜荔兮帶女蘿。"后借指隱士的住所。換頭囊錐一詞,出自《史記·平原君列傳》中毛遂的故事。這里是說自己本可象毛遂一樣,使錐子從囊中脫穎(錐的尖端)而出,為國出力,卻沒想到根本不是時候。結處提出,有權奸當道,還是回去吧。這是畫龍點晴之筆。詞如其人,作者對聲勢(左火右亙)赫的當朝太師、賣國賊秦檜膽敢以豺狼斥之,無怪其遭致讒害,貶謫瓊崖了。通篇義正詞嚴,正氣凜然,用典雖多,卻頗貼切,也是一種比頭手法,在填詞與為人兩方面均堪作范式。
      例二又是一番風光。作者擅長用詩寫小品,詞也有這種特色。《昭君怨》寫荷雨,這首寫月色,但不平鋪直敘,而是一放一收,層層深入地寫,最后還是意在言外,啟發讀者自己去想象:現在還不是秋夜月色最美的時候,要看最美的月色,等十五、十六夜里吧!這各寫法顯得新鮮,活潑,具有鮮明的個性。我們學填詞也要持學前人又不拘泥于前人的態度。后片首句第七字向用平聲,楊詞用仄,不可從。又此詞末句"看十五十六","五"是上聲字用作平聲字,這在宋人詞里是常有的。

      謁金門
      -+│(韻)+││--│(韻)
      +│+--││(韻)+--││(韻)

      +│+-+│(韻)+│+--│(韻)
      +│+--││(韻)│--││(韻)


      風乍起,吹縐一池春水。
      閑引鴛鴦香徑里,手(左扌右妥)紅杏蕊。

      斗鴨闌干獨倚,碧玉搔頭斜墜。
      終日望君君不至,舉頭聞喜鵲。
      --南唐 馮延巳
      例二
      花似匝,雨點翠娥愁壓。
      人又不來春且恰,誰留春一霎。

      消盡水沈金鴨,寫盡杏箋紅蠟。
      可奈薄情如此黠,寄書渾不答。
      --宋 李從周

      (1)本調四十五字,八句,前后片各四仄韻。
      (2)例一馮詞寫一貴族女子整天盼著遠人歸來的那種百無聊賴的情態,內容一般,無足稱道。唯首起兩句恰似清水芙蓉,不事雕琢,自然天成。仿佛在沉悶的空氣中突然吹來一陣涼風,渾身感到舒暢。據馬令《南唐書》記載,南唐中主李(左王右景) 曾笑問馮延巳:"'吹縐一池春水',干卿何事?"馮回答道:"未如陛下'小樓吹徹玉笙寒'!"這樣,"風乍起,吹縐一池春水",便傳開了。按此調詞家每喜用入聲韻,首二句不但有韻,且長短相接,讀之鏗鏘有力。如"空想憶,無計得傳消息。"(韋莊)"愁脈脈,目斷江南江北。"(南宋陳克)"山銜日,淚灑西風獨立。"(南宋曾揆)"水天碧,染就一江秋色。"(南宋周密)節奏感均較強,同格律配制不無關系,填此詞者宜加注意。
      例二是一首抱怨對方薄情的詞,基本上押的是險韻,卻押得非常自然,這在押韻方面值得參考。

      憶秦娥
      -+│(韻)+-+│--│(韻)
      --│(疊)+-+│(句)│--│(韻)

      +-+│--│(韻)+-+│--│(韻)
      --│(疊)+-+│(句)│--│(韻)

      例一
      簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
      秦樓月,年年柳色,灞陵傷別。

      樂游原上清秋節,咸陽古道音塵絕。
      音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。
      --李 白

      例二
      燒燈節,朝京道上風和雪。
      風和雪,江山如舊,朝京人絕。

      百年短短興亡別,與君猶對當時月。
      當時月,照人燭淚,照人梅發。
      --宋 劉辰翁

      (1)本調又名《秦樓月》。四十六字,十句,前后片各三仄韻,一疊韻,各用入聲韻。也有變格葉平韻者,韻味頓失,不可從。
      (2)例一想傳也是李白所作,其主要內容是寫一個女子對愛人的懷念。前征說秦娥被嗚咽的簫聲喚醒,只見秦樓外面一片月光,不勝凄涼寂寞。在月光的映照下,看到那一年一度的青青柳色,不禁想起了和愛人在灞陵(在長安東,唐朝人多在這里折柳贈別)分別時的情景。用景色來襯托人物的思想感情,非常成功。換頭兩句,時間上由夜里移至白天,一指長安重陽節(清秋節即九月九日重陽節)人們登樂游原(地勢較高,長安名勝區)的勢鬧場面,一寫主人公遠望咸陽古道(在長安西北,是去西北經商或從軍的必經之地),親人杳無音信。這是用對比手法進而突出女子的寂寞心睛。由"音塵絕"過渡到結尾兩句:"西風殘照,漢家陵闕。"在蕭瑟的西風里,夕陽的余輝下照著漢家帝王的陵墓,在和親人音訊斷絕時,再看到這些,說明在寂寞的心情中又增加了悲涼的氣氛,同時,這兩句還向讀者展示了一幅吊古傷時的場景,漢代盛世已成過去,留下的不過是"西風殘照"中的漢家陵闕,供后人憑吊而已。這樣,詞的主題實際上已突破了原先的離情別緒了。王國維認為太白這兩句詞"純以氣象勝"(《人間詞話》)。在悲涼之中顯示出雄渾,筆法的老練,境界的開闊,的確是不尋常的 。
      例二寫于南宋滅亡之際,作者系愛國詞人,棖觸尤多。詞中用對比方法來寫亡國之恨,如"江出如舊,朝京人絕","當時月,照人燭淚(把淚水比作蠟燭流下的燭膏),照人梅發(花白頭發)",創痛極深。
      清平樂
      +-+│(仄韻)+│--│(葉仄)
      +│+--││(葉仄)+│+│(葉仄)

      +-+│--(換平韻)+-+│--(葉平)
      +│+-+│(句)+-+│--(葉平)

      例一
      春歸何處?寂寞行無路。
      若有人知春去處,喚取歸來同住。

      春無(左足右從)跡誰知?除非問取黃鸝。
      百囀無人能解,因風飛過薔薇。
      --黃庭堅

      例二
      茅檐低小,,溪上青青草。
      醉里吳音相媚好,白發誰家翁媼。

      大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。
      最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬。
      --辛棄疾(村居)
      (1)本調又名《憶蘿月》、《醉東風》。四十六字,八句,前片四仄韻,后片三平韻。
      (2)例一是一首惋惜春天歸去的詞。但寫得相當含蓄。前片首句用擬人化的筆法設問:"春歸何處?"接著似答非答:"寂寞行無路。"三、四兩句翻進一層,說倘有誰知"春去處",就請把她叫來同住。后片承前,仍以問句開頭,說春天一去無蹤,究竟有誰知道她的去處呢?只有問那鳴于春夏之間的黃鶯了。但是,黃鶯叫得再清脆婉囀也無人領會,只好迎著風飛過凋謝的薔薇花去了。作品通過黃鸝和薔微的形象暗指春天的去處,表示詞人惋惜的心情,給讀音以想象的余地,寫法頗有清新之處。更重要的是,作者為蘇門四學士之一,他在政治上與蘇軾共進退,迭遭貶謫,不得重用,此詞后片第三句的語氣特重,很可能是為自己的坎坷生涯鳴不平的,但又不露痕跡,這是作者的高明處。
      例二描寫農村景象的一個側面,非常自然,生動。前片從低小的"茅檐"、"青青溪上草"寫起。三四句由物轉到人,說田間翁媼用吳音交談的柔美。后片由翁媼轉而寫三個孩子的三種動作:大兒在溪東"鋤豆",中兒"正織雞籠"。最是小兒有意思,橫躺在溪邊剝蓮蓬呢。無賴本屬貶義詞,這里用作形容小兒,前加"最喜"兩字,便知是作者打趣,可當作頑皮,好玩講,這種詞語色彩的改變也是修辭的一種手法。


      阮郎歸
      +--││--(韻)--+│-(韻)
      +--││--(韻)+-+│-(韻)

      -││(句)│--(韻)+-+│-(韻)
      +-+││--(韻)+-+│-(韻)


      南園春半踏青時,風和聞馬嘶。
      青梅如豆柳如眉,日長蝴蝶飛。

      花露重,草煙低,人家簾幕垂。
      秋千慵困解羅衣,畫堂雙燕棲。
      --歐陽修

      (1)本調名用劉晨、阮肇故事(詳見《如夢令》)。四十七字,九句,前后片各四平韻。
      (2)例詞為游春之詞。前片寫時屆寒食清明,正是南園踏青(郊游)之時,在日暖風和之中,一片人喧馬嘶之聲。青梅長得才象豆子那么大小,細長的柳葉仿佛美人畫的眉毛似的。后片寫花朵上淋著很多露水,淺草上罩著薄薄的霧氣,大家正掛著簾子和帷幕。(那個女子)蕩過秋千后正困倦地解開羅衫,成雙的燕子棲息在畫堂里。后片在寫法上似嫌平直,不如前片生趣盎然。

      桃花源憶故人
      +-+│--│(韻)││+--│(韻)
      +│+--│(韻)+│--│(韻)

      +-+│--│(韻)+│+--│(韻)
      +│+--│(韻)+│--│(韻)

      例一
      玉樓深鎖多情種,清夜悠悠誰共!
      羞見枕衾鴛風,悶則和衣擁。

      無端畫角嚴城動,驚破一番新夢。
      窗外月華霜重,聽徹梅花弄。
      --秦 觀(冬夜)

      (1)一名《虞美人影》,四十八字,八句,前后片各四仄韻。
      (2)例詞寫一女子冬天夜里在閨房里想念愛人的心情。前片先寫玉樓上居住著一位多情的少女,在那冷冷清清的夜里和誰作伴?一眼看到那枕衾上繡著的一對對鴛鴦、鳳凰,真是自愧不如,一腔愁悶,無法排遣,只能和著衣服,擁起被子睡覺。后片寫那吹個不停的畫角聲,震動著全城,把自己從好夢中驚醒了。只見窗外月明如晝,繁霜滿地,遠處送來《梅花三弄》的樂曲聲,叫你聽個不完。
      這首詞用的是白描手法,它不靠綺麗(左禾右農)艷的詞藻,而是靠細膩的心理描寫來表現思婦的愁悶,后片以景寓情,饒有余味。

      眼兒媚
      -│--│--(韻)+││--(韻)
      +-+│(句)+-+│(句)+│--(韻)

      +-+│--│(句)+││--(韻)
      +-+│(句)+-+│(句)+│--(韻)


      楊柳絲絲弄輕柔,煙縷織成愁。
      海棠未雨,梨花先雷,一半春休。

      而今往事難重省,歸夢繞秦樓。
      相思只在,丁香枝上,頭蔻梢頭。
      --宋 王 (上雨下方)

      (1)又名《秋波媚》。四十八字,十句,前片三平韻,后片兩平韻。
      (2)第三、四句為四字對句。
      (3)例詞系寄托相思之詞。前片用絲絲楊柳,未經雨的海棠和開得象白雪一般的梨花來表現仲春的景色,隱寓感慨,嘆春天只剩下一半,由此而勾起回憶。后片寫當年秦樓之歡雖已過去,卻放不下來。自己的相思都集中在那位少女身上。9丁香,豆蔻,均植物名,前者喻愛情,后者喻處女。杜牧《贈別》詩:"娉娉裊裊十三余,豆蔻梢頭二月初。")這首小詩,寫得明快,干凈利落,景中寓情,麗人思索。

      酒泉子
      -│--(句)+│+--││(句)
      +-+││--(平韻)+││--(葉平)

      +-+│--│(仄韻)+│+--││(葉仄)
      +-+││--(換平韻)+││--(葉平)


      長憶觀潮,滿郭人爭江上望。
      來疑滄海盡成空,萬面鼓聲中。

      弄潮兒向濤頭立,手把紅旗旗不濕。
      別來幾向夢中看,夢覺尚心寒。
      --宋 潘 閬(憶余杭)

      (1)又名《憶余杭》。唐教坊曲名,后用為詞牌。以平韻為主,間入仄韻。八句,四十九字,前片兩平韻,后片兩仄韻,兩平韻。
      (2)例詞憶寫錢塘江潮水的洶涌氣勢。當潮水來時,簡直懷疑大海里的水都空了。那潮水的轟隆聲猶如萬面鼓響。后片寫弄潮兒的精湛技藝,他們能在潮頭上立泳而使手中的紅旗不濕。作者在這首小詞里能抓住觀潮的最精彩場面加以描寫,所以雖然篇幅短小,卻能給人以生動、完整的印象。


      柳梢青
      +∣--(韻)+-+∣(句)+∣--(韻)
      +∣--(句)+-+∣(句)+∣--(韻)

      +-+∣--(韻)++∣(豆)--∣-(韻)
      +∣--(句)+-+∣(句)∣∣--(韻)


      白玉枝頭,忽看蓓蕾,金栗珠垂。
      半顆安榴,一枝(左禾右農)杏,五色薔薇。

      何須羯鼓聲催,銀(左钅右工)里、春工四時。
      卻笑燈蛾,學他蝴蝶,照影頻飛。
      --宋 張 林(燈花)

      (1)本調十句,四十九字,前后片各三平韻。
      (2)第四、五句為四字對句。后片三、四句亦有用對者。
      (3)例詞以燈花為題,前片用各種花來作比喻:白玉枝頭,先把燈花草比作白玉做成的樹枝,言在枝上忽然看到花骨朵兒(蓓蕾)。那燈花結的蕊,象一束下垂的桂花(金粟),又仿佛半顆石榴子(安榴即安石榴,以產于西域安石國而得名);再看,燈蕊越結越大,成了一枝(左禾右農)艷的杏花,或者帶有各種色彩的薔薇。后片好發奇想,反問何必靠人力用擊鼓(據《羯鼓錄》,其狀"如漆桶,下以小牙床承之,擊用兩杖",其聲促急。南北朝時經西域傳入內地,盛于唐玄宗時)聲來催花開放,在這油盞(銀(左钅右工))里燈芯草由結蕊到開花,由開而謝,就有四時交替吆。只笑那飛蛾,學著蝴蝶,在燈花周圍撲個不停呢。作者在這首詞里用很小的題材,能寫出那么多的內容,不能不佩服他構思的新穎和想象力的豐富。

      西江月
      +∣+-+∣(句)+-+∣--(平韻)
      +-+∣∣--(葉平)+∣+-+∣(葉仄)

      +∣+-+∣(句)+-+∣--(平韻)
      +-+∣∣--(葉平)+∣+-+∣(葉仄)


      明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。
      稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。

      七八個星天外,兩三點雨山前。
      舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。
      --辛棄疾(夜行黃沙道中)

      (1)本調五十字,八句,前后片各兩平韻,結句各葉一仄韻,例須同部,見本書附錄詞韻。
      (2)起二句為六字對,亦有不對偶者,以對偶為佳。第四句六字,換用詞部仄葉。后片字句句法,均同前片。
      (3)例詞為辛詞名作之一。這是一首以農村為題材的詞,時令在炎夏的夜里。那時作者退隱在江西上饒帶湖,風景幽美的黃沙道就在附近。因為是一首小詞,所以選用了一晴一雨兩個小場景。前片寫晴,開頭兩句是對仗,上句寫樹上的烏鵲因月光明亮而驚飛不定,從這一枝跳到另一枝。有一種意見把"別"解作動詞,說"別枝"是離開枝頭之意,這種說法似欠通順,且與下句的"半夜"不成對,不可取。下句說蟬在清風吹拂的半夜還在鳴叫(說明天氣炎熱)。不過,天氣雖熱,卻是風調雨順,"稻花香里說豐年"表明,稻子正揚花,一片芳香,豐收在望,詞人內心異常高興,而要稱贊一番。但是,詞人在這句后面緊跟一句"聽取蛙聲一片",借一片蛙鼓之聲來歌唱豐年,進一步表達了人們心頭的喜悅。這種寫法,即所謂側面烘托,比直來直去的效果自然要好得多。后片寫雨。夏夜的雨不同于"隨風潛入夜"的綿綿春雨,而是變化倏忽,來去無定的陣雨。剛才不是明月在天,樹梢鳴蟬嗎?一會兒,天空被烏云遮蔽,天邊只剩下七八個星星了,大有山雨欲來之意。果然,在山前,已經淅淅瀝瀝地飄下了"兩三點雨"。這時,詞人當然不能再象原來那樣從從容 容,而要趕快找個地方避雨了。他自然想起了過去附近土地廟樹林旁邊有爿茅店,于是他急急忙忙地跑過小溪的橋,再拐個彎,抬頭一看,那爿茅店忽然在"社林邊"出現了。
      這首詞總共不過五十個字,但內涵卻很豐富,前片表現那種豐收的喜悅,后片寫茅店的突現眼前,無不生動靈活,躍然紙上,真可說達到了聲情并茂的境地。寫作上的這些特點,需要仔細玩味,深入體會。

      南歌子
      ∣∣--∣(句)--∣∣-(韻)
      +-+∣∣--(韻)+∣+-+∣∣--(韻)

      ∣∣--∣(句)--∣∣-(韻)
      +-+∣∣--(韻)+∣+∣∣--(韻)


      鳳髻金泥帶,龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶,愛道"畫眉深淺入時無"。

      弄筆偎人久,描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問:"雙鴛鴦字怎生書?"
      --歐陽修

      (1)本調又名《南柯子》,五十二字,八句,前后片各三平韻。
      (2)起為五言對句,末句為九字句,萬樹《詞律》稱句法可上六下三,亦可上四下五。
      (3)例詞刻畫一個女郎的外型美和內心美。開頭兩句一寫用泥金帶子束起來的鳳髻,一寫頭發上插著龍紋玉掌形的梳子,這是寫女郎的頭飾,由頭飾之美而想見其容貌之美。因為是一闋小詞,不容許用鋪敘手法,所以三四兩句即轉而寫女郎的心理活動,愛問自己的眉毛是否畫得時髦。"畫眉"句出自唐朱慶余《近試上張水部》詩,可能暗示這個女郎還是新娘。后片"弄筆"兩句寫女郎提筆欲書的情態,她考慮良久,卻不曉得到底怎么寫,又怕耽誤了繡花功夫,于是便笑著問周圍的人,"雙鴛鴦字怎生書"?刻畫人物相當生動,使用的語言很優美,從外貌到內心都切合一個年青女子的特征,雖說它是艷詞,卻無輕佻之感。末句一作"笑問鴛鴦兩字怎生書"。

      醉花陰
      +∣+--∣∣(韻)+∣--∣(韻)
      +∣∣--(句)
      +∣--(句)+∣--∣(韻)
      +-+∣--∣(韻)+∣--∣(韻)
      +∣∣--(句)
      +∣--(句)+∣--∣(韻)


      薄霧濃云愁永晝,瑞腦噴金獸。
      佳節又重陽,
      寶枕紗廚,半夜涼初透。

      東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。
      莫道不消魂,
      簾卷西風,人比黃花瘦。
      --李清照(重九)

      (1)本調五十二字,十句,前后片各三仄韻。
      (2)后片次句五字,句法為上一下四,第一字應仄。但詞家多作上二下三,在此情況下,第一字可平。
      (3)此詞為李清照代表作之一,"莫道"三句,久為膾炙人口之名句。作者不正面抒寫與其夫別離之愁情,卻借物喻人,移情于物,從藝術構思到語言,予人以奇妙之感。作者塑造的形象雖不適用于今天,但其精湛的藝術技巧卻值得學習。據伊士珍《瑯(左女右皿中一下哀去亠)記》載:李清照曾以此詞寄給她的丈夫趙明誠。明誠贊嘆,自愧不如,又很想超過她,于是謝絕賓客,廢寢忘食達三個晝夜,填詞五十闋,把李詞混在其中,請友人陸德夫品評。"德夫玩之再三,曰:'只三句絕佳。'明誠潔之。答曰:'莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦,'正易安作也。"從這里也可看出前人對李作評價之高。
      10分快3 www.mahzarxp.com:定西市| www.toystorez.com:株洲县| www.cp9663.com:临泽县| www.turismogay.net:正蓝旗| www.sustainablenepal.com:宝清县| www.jobsheying.com:鸡西市| www.service-moto.net:昭觉县| www.jumpingjacksjumps.com:台北县| www.xingkai688.com:肥东县| www.bestbridalevent.com:庆阳市| www.soxdeal.com:长沙县| www.7vwp.com:韶山市| www.tonivlee.com:玛纳斯县| www.hellobuynow.com:辽源市| www.truemonism.com:泌阳县| www.qxnxf.com:涡阳县| www.jswenzhuomjg.com:冷水江市| www.carrington-place.com:伽师县| www.zhengyuxiangsu.com:阳城县| www.possn.com:平谷区| www.bwpha.com:武冈市| www.foxconn371.com:通城县| www.chiemlamdep.com:宁津县| www.pstee.com:灵寿县| www.krmbw.cn:仪陇县| www.ordynacka.com:封开县| www.raymondtubb.com:广平县| www.muyeyan.com:工布江达县| www.leominstersba.com:咸阳市| www.purefitnessoc.com:南昌县| www.tynale.com:大竹县| www.v6g4d.com:黄浦区| www.548458.com:万州区| www.prosiectgwyrdd.com:道真| www.songzhixiang.com:历史| www.wwwe6688.com:肃宁县| www.rotaryclubstpete.com:深圳市| www.tvoy24.com:耒阳市| www.braedenarnold.com:定西市| www.laopinionxyz.com:手游| www.yuexiangshipin.com:依安县| www.elisa110.com:通化市| www.lalshahbaz.com:林州市| www.pentucketpride5k.com:宜丰县| www.jiescience.com:鄂伦春自治旗| www.mushroompipe.com:文安县| www.chcdistribution.com:隆德县| www.polish-translator.org:察隅县| www.bestkitchenkniveslist.com:鄢陵县| www.pornofilmid.net:黔东| www.loucolagiovanni.com:商水县| www.laproducers.net:图木舒克市| www.ship-worldwide.com:芦溪县| www.crackpatchsoft.com:太白县| www.klifang.com:澎湖县| www.palliaclubekm.com:长岭县| www.affiliatemarketingbest.com:当雄县| www.hzzgg.com:大化| www.74li.com:长寿区| www.matiastroncoso.com:石河子市| www.tanglay.net:玛曲县| www.grandmasn.com:镇远县| www.heritagehandbag.com:壶关县| www.dawidswierczek.com:遵化市| www.cbearings.com:金秀| www.klccw.com:潜江市| www.medianewslive.com:大田县| www.szpuno.com:炉霍县| www.hg39199.com:高尔夫| www.dementiaonourminds.com:岳普湖县| www.toto-ya.com:始兴县| www.jnwbk.cn:镇原县| www.omegastresser.com:大余县| www.bellinghamkiwanis.com:南开区| www.taralynnfoxxblog.com:招远市| www.720742.com:大理市| www.maksoyun.com:云林县| www.mfbbn.com:织金县| www.shinaozu.com:永清县| www.b-noy.com:大城县| www.8689msc.com:锦州市| www.hongkongpartybus.com:安徽省| www.s8565.com:金昌市| www.fmipsd.com:隆回县|