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      填詞指要 [中卷] 行者 搜集整理
      浪淘沙
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      例一
      簾外雨潺潺,春意闌珊。
      羅衾不耐五更寒。
      夢里不知身是客,一晌貪歡。

      獨自莫憑欄!無限江山,
      別時容易見時難。
      流水落花春去也,天上人間!
      --李 煜

      例二
      云氣壓虛闌,青失遙山。
      雨絲風絮一番新。
      上已清明都過了,只是春寒。

      華發已無端,何況花殘?
      飛來蝴蝶又成團。
      明日朱樓人睡起,莫卷簾看。
       --清 蔣春霖

      (1)唐時原為七言絕句體,二十八字,至李煜始改雙調,長短句。本調共十句,五十四字,前后片共四平韻。
      (2)例一作者李煜作于亡國破家、變皇帝為囚徒之際,故能一洗花間脂粉之氣,而寄以故國之思。"夢里"二句和"流水"二句,皆用白描手法,而意境自遠。可見填詞和吟詩、作文一樣,首先須有真情實感,才能寫出感動人的作品來。
      例二作者生于清嘉慶年間,一生不得志,早年致力于詩,中年時悉數燒毀,全力填詞,終于取得成就。這首詞頭三句寫出河失色,風雨頻催,喻家國多難,接下來說雖然過了上已、清明,寒氣還是未消,實指家國之多難。后片進而表示對時局的不滿。春天本來是百花怒放的季節,可是現在花開得不是時候,何況花已經凋謝了!只有蝴蝶還在忙忙碌碌,成團地飛來飛去(可能指一些鉆營者)。結尾兩句明顯地道出了作者冷對世道的心情。通篇比興,層層深入,寫得從容自然,能代表清詞的新成果。據譚獻說:"此詞本事,蓋感兵事之連結,人才之惰窳而作。"(《篋中詞》)嘉慶以后,清廷政治日趨腐敗,以作者的處境而有此托意比興之作,是可信的。


      鷓鴣天
      +∣--+∣-(韻)+-+∣∣--(韻)
      +-+∣--∣(句)+∣--+∣-(韻)

      -∣∣(句)∣--(韻)+-+∣∣--(韻)
      +-+∣--∣(句)+∣--+∣-(韻)


      陌上柔桑初破芽,東鄰蠶種已生些。
      平岡細草鳴黃犢,斜日寒林點暮鴉。

      山遠近,路橫斜,青旗沽酒有人家。
      城中桃李愁風雨,春在溪頭薺菜花。
      --辛棄疾(代人賦)

      (1)本調五十五字,九句,前后片各三平韻。
      (2)前片三、四句,過片三言兩句多作對偶。
      (3)例詞題曰"代人賦",不過是虛晃一槍,其實處處表現作者自己的思想感表。當時作者被朝廷撤了官職,隱居農村。詞的前片通過柔桑、幼蠶、黃犢、暮鴉等事物寫出農村早春的一派生氣,表示自己是樂于過田園生活的。過片三句,實際上還是前片意思的補充,就是說,這春天的氣息,還表現在山路邊酒家門前的酒旗之上。接下去意思有了轉折。莫看城中開著桃李,它們卻在愁風愁雨呢,結尾回寫一筆,說真正的春天卻在那野菜花上,同前片的春意前后呼應。此詞結尾兩句用的是比興手法,城中桃李實指南宋君臣在敵人面前的妥協投降,而溪頭薺菜花上的春色則暗示真正的力量在老百姓的身上。言近旨遠,平中見奇。從這首小詞里,也可看出作者工力之深厚。又此詞前片第二句的韻腳"些"屬"麻"韻,讀作"蝦"(xiā)。


      虞美人
      +-+∣--∣(仄韻)+∣--∣(葉仄)
      +-+∣∣--(換平韻)+∣+--∣∣--(葉平)

      +-+∣--∣(換仄韻)+∣--∣(葉仄)
      +-+∣∣--(再換平韻)+∣+--∣∣--(葉平)


      例一
      春花秋月何時了?往事知多少!
      小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中!

      雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。
      問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
      --李 煜
      例二
      少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。
      壯年聽雨客舟中,江闊云低,斷雁叫西風。

      而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。
      悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明。
      --宋 蔣 捷

      (1)本調五十六字,八句,前后片各兩仄韻,兩平韻。
      (2)第四句九字,以一氣呵成為佳,語氣可于二字、四字或六字處作逗,視具體情況而定。
      (3)例一為李煜名作。從作品的內容來說,李煜思念的故國無非是過去那種供他個人享樂的封建小朝廷,他的哀愁是亡國之君的哀愁,沒有什么社會意義。問題是作者在這首詞里表現的感情是真切的,運用的對比手法也很成功,特別是詞的結句,把抽象的"愁"比作可以摸得著、看得見、滔滔滾滾、永遠流不完的春江之水,既貼切,又形象,不愧為千古名句。
      例二的格局系從稼軒《丑奴兒》"少年不識愁滋味"脫胎而來,用今昔對比手法來表現一生的經歷。開頭兩句寫少年時的浪漫生活,三四兩句記壯年的流浪生活,以上寫過去。后片"而今"兩句轉入現在,兩鬢斑白,寄身僧廬,聽著外面的雨聲,已經無動無衷,言外之意,是自己因經受了亡國的創痛,感情變得麻木了,詞中的"雨",隱寓著國家的變故,溫庭筠《更漏子》:"桐梧樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。"結句反用其意,化個人離愁為亡國之痛,大大加深了題意。這是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品決定的。

      南鄉子
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      +∣+--∣∣(句)--(韻)
      +∣--+∣-(韻)

      +∣∣--(韻)+∣--∣∣-(韻)
      +∣+--∣∣(句)--(韻)
      +∣--+∣-(韻)


      何處望神州?滿眼風光北固樓。
      千古興亡多少事,悠悠,
      不盡長江滾滾流。

      年少萬兜鍪,坐斷東南戰未休。
      天下英雄誰敵手?曹劉。
      生子當如孫仲謀。
      --辛棄疾(登京口北固樓有懷)

      (1)本調五十六字,十二句,前后片各四平韻。原為單調,始自歐陽炯,馮延已演為雙調,宋代詞人多從之。
      (2)例詞為稼軒晚年作品,"老驥伏櫪,志在千里"。恢復中原之志,不減當年,謳歌孫權,為的是借古諷今,以示胸中不平之氣。末句出自《三國志?孫權傳》注引《吳史》中曹操的話。曹操看見孫權指揮的軍隊非常整肅,便慨嘆道:"生子當如孫仲謀,劉景升兒子(劉琮)若豚犬耳。"仲謀是孫權的字。
      全詞風格豪放,筆墨揮灑,是辛詞代表作之一。豪放派詞易懂不易學,學填詞者宜掌握這個特點。


      鵲橋仙
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      +-+∣∣--(句)∣+∣(豆)--+∣(韻)

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      例一
      纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。
      金風玉露一相逢,便勝卻、人間無數。

      柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路?
      兩情若是久長時,又豈在、朝朝暮暮?
      --秦 觀

      例二
      雙星良夜,耕慵織懶,應被群仙相妒。
      娟娟月姊滿眉顰,更無奈、風姨吹雨。

      相逢草草,爭如休見,重攬別離心緒。
      新歡不抵舊愁多,倒添了、新愁歸去。
      --宋 范成大(七夕)

      (1)中國民間傳說,每年七月初七夜,天上織女牛郎相會,使鵲為橋云。本調即由此得名。十句,五十六字,前后片各兩仄韻。亦有上下片首二句都入韻者。
      (2)首二句多作四字對句。第五句七字,上三下四。后片句法均與前同。
      (3)例一為秦觀名作之一,詞牌名與內容一致,都是講的牛郎織女相會事。詞的頭三句寫織女在七月七日想渡過銀河與牛郎相會。"金鳳"二句是對他們相會的肯定。后片頭三句寫好景不長,織女與牛郎才相聚,便又要踏上"鵲橋歸路"了,她真是不忍回頭啊,結末兩句是用以自慰的話,即倘若雙方永遠相愛,又何在乎一朝一夕呢?語里行間歌頌了真誠的愛情,是可貴的,關于這兩句的解釋,俞平伯先生認為,"牛女雖一年一度,畢竟地久天長;人世雖暮暮朝朝,卻百年傾刻"。這樣解釋可以補足前片"天上人間"意,并有《高唐賦》字面(見《唐宋詞選釋》),做到前后貫通,特附錄于此作參考。少游此詞有敘有議,柔中見剛,在《淮海集》中很少見到,可能在一定程度上吸收了豪放詞風。
      例二題材與例一相同,立意和寫法上有別。前片言七夕織女與牛郎相會為群仙所妒。后片指出這種草草相逢還不如沒有為好,否則是舊愁之上又加新愁了。從內容來看,這首詞通篇用的借喻,可能有寓意。


      玉樓春
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      +-+││--(句)+│+--││(韻)

      例一
      龍頭舴艋吳兒競,筍柱秋千游女并。
      芳洲抬翠暮忘歸,秀野暗青來不定。

      行云去后遙山暝,已放笙歌池院靜。
      中庭月色正清明,無數楊花過無影。
      --宋 張 先(乙卯吳興寒食)

      例二
      東城漸覺風光好,(左士冖系右殳)皺波紋迎客棹。
      綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意詞。

      浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑。
      為君持酒勸斜陽,且向花間留曉照。
      --宋 宋 祁

      (1)又名《木蘭花》,五十六字,八句,前后片各三仄韻。
      (2)本調實則由兩首七言仄韻之絕句合成,唯首句要平起,前后片詞。
      (3)例一是一首記寒食節春游的作品。作者寫此詞時已經八十六歲,筆力仍很旺健。前片通過吳兒賽龍舟、游女蕩秋千、婦女們拾翠忘歸和踏青的人來往不定等四方面的題材組成一幅熱鬧的游春圖,后片通過"遙山暝"、"池院靜"和"月色正清明"、"楊花過無影"等句子描繪出一種夜晚游人散后的幽靜景色,同前片的氣氛相比,又是一番風味,兩者都是富有生活情趣的作者所欣賞的,所以寫得都很出色,同時也說明作者寫作小詞的技巧很高,能用不同的圖景,使之和諧地統一起來,這類小詞對初學者來說,容易模仿,要做到工穩,自然需要一段時間。
      例二內容很多地方流露出及時行樂的消極思想,惟有"紅杏"句,膾炙人口。一句之中又妙在一個"鬧"字。誠如王國維所云,著一"鬧"字而境界全出(《人間詞話》),不但使人想象出杏花滿枝,而且看到了蜂圍蝶舞、萬紫千紅的春意場面,好不熱鬧。由于這個"鬧"字用得活,當年人們曾把作者稱為"紅杏枝頭春意鬧"尚書(見《苕溪漁隱叢話》)。填好一首詞,要從全篇著眼,又必須從字句入手,每一個字都得仔細斟酌,精益求精,不可隨便放過。從句到篇,都要精采,談何容易!若做不到,則一篇中盡可能有些警句,這方面古人已作出范例了。


      小重山
      +│--+│-(韻)
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      +││--(韻)
      +--││(豆)│--(韻)

      +-+││--(韻)
      -+│(句)+││--(韻)


      昨夜寒蛩不住鳴。
      驚回千里夢,已三更。
      起來獨自繞階行。
      人悄悄,簾外月朧明。

      白首為功名。
      舊山松竹老,阻歸程。
      欲將心事付瑤箏。
      知音少,弦斷有誰聽?
      --宋 岳 飛

      (1)本調又名《小重山令》,五十八字,十句,前后片各四平韻。
      (2)例詞為岳飛所作,據陳藏一(郁)《話腴》稱,此詞大約作于紹興八年(一一三八)七月南宋向金屈膝求和之后,而作者是非常反對議和的。前片說,半夜里,我那回到中原去的好夢被一片蟋蟀聲驚醒了。注意,第一句是托詞,即使萬籟俱寂,他為國事耽憂,還是會睡不著而獨自在明月下徘徊思索的。后片訴說了自己的心事:故鄉始終被金兵占領著,道路阻隔,無法回去,自己的頭發白了,還建不了功名, 要想把心事用琴聲來表現,又缺少象鐘子期這樣的知音,即使把弦彈斷又有誰來欣賞呢?同作者另一首名作《滿江紅》(怒發沖冠)的寫法不一樣,這首詞不是劍拔弩張,而是托體比興的。例如,作者不直說自己要恢復中原,而托言"千里夢";不直說愿望不能實現,而托言空階明月;不直說自己的一片忠貞不見諒于當朝,而托言心事付瑤箏而無知音,等等。這首詞雖小,而寄托遙深,發人深省。


      踏莎行
      +│--(句)+-+│(韻)+-+│--│(韻)

      +-+││--(句)+-+│--│(韻)

      +│--(句)+-+│(韻)+-+│--│(韻)

      +-+││--(句)+-+│--│(韻)

      例一
      侯館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡。
      離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
      寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。
      平蕪盡處是春山,行人更在春山外。
      --歐陽修

      例二
      霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處。
      可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。

      驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數。
      郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去。
      --秦 觀(郴州旅舍)

      例三
      楊柳回塘,鴛鴦別浦,綠萍漲斷蓮舟路。
      斷無峰蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦。

      返照迎潮,行云帶雨,依依似與騷人語。
      當年不肯嫁春風,無端卻被秋風誤。
      --賀 鑄

      例四
      燕燕輕盈,鶯鶯嬌(左車右西大),分明又向華胥見。
      "夜長爭得薄情知?春初早被相思染。"

      別后書辭,別時針線,離魂暗逐郎行遠。
      淮南皓月冷千山,冥冥歸去無人管。
      --姜 夔(自沔東來,丁未元日至金陵,江上感夢而作)

      (1)本調五十八字,十句,前后片各三仄韻。
      (2)本調類似七言仄韻詩兩首合并而成,僅變其首句七字為四字對句。
      (3)例一寫征人在旅途中所見和所想。前片寫征人的感受,后片寫征人相象愛妻(或意中人)對他的懷念。由自己的離愁推想到對方的離愁,再由此推想對方會因離愁而登樓遠眺,卻又不忍心憑著高欄凝望不止,因為即使看到草原盡,還是被春山擋住了視線,何況行人還在春山之外,怎能得見呢?心理刻畫極為細膩。
      例二為作者貶官湖南郴州時作,一種孤苦的心情溢于言表,"可堪"兩句,歷來被認作景中寓情的名句,春寒料峭,遠徒僻地,人在孤館,閉門獨坐,兼以日落西山,暮色蒼茫時不斷傳來的杜鵑鳴聲,尤覺苦悶寂寥,哪里還忍受得了這種離愁呢?情調低沉,是秦詞的特色之一,但它常常是同精湛的語言藝術伴隨在一起的。后片"郴江"兩句系從唐戴叔倫《湘南即事》"沅湘日夜東流去,不為愁人住少時"兩句脫胎而來,指郴江本來(幸自)是繞著郴山流的,現在為什么(為誰)要向瀟湘(湖南二水名)流去呢?一種去國懷鄉之情,不講自明。與戴詩相比,秦詞注意烘托,收到了含不盡之意,見于言外"的效果,故情調雖較低沉,藝術上卻有創新,相傳蘇軾對此頗為贊賞,曾把它寫在自己的扇頭上。
      例三名為詠荷花,實是托物言志,可能是為自已的遭遇而鳴不平。"斷無"句從反面寫荷花的不媚世俗,"紅衣"句從正面寫荷花的剛正不阿。后片"當年"兩句,一寫自己的高潔,二寫自己的遭遇,都是圍繞上述主題來展開的,從形象塑造到語言的應用均屬詞之上乘。
      例四寫作者對在合肥的情人的相思,篇幅雖短,情思的變化,卻寫得錯落有致。開頭兩句借燕鶯喻情人體態和語言之美,第三句說自己因思念對方而再次入夢("華眉"指夢里)。四、五兩句是作者設想對方親昵的言語:"我長夜不眠,你薄情郎怎會知道?入春以來,我早就想念著你了。"過片兩句,寫夢醒后回憶情人別后來信,目睹臨別時的針線。"離魂"句是作者想象對方雖與我分處兩地,但其魂魄早已離軀暗隨自己(郎即作者自己。郎行即情郎,行,音háng)遠離家門了。蘇軾《水龍吟》(似花還似非花)有"夢隨風萬里,尋郎遠去"之句,"離魂"句可能化用此意。結處兩句,詞人緣情寫景,對情人在冷月千山中獨自歸去怎么也放心不下,"冷千山"的"冷"字,是使千山為冷之意,是形容詞的使動用法。一個冷字,表達了作者在一片凄冷景色中飽含著無比的熱情,予人以清空峭拔之感,耐人尋思。可謂一字得力而使全篇生色。王國維說他在姜詞中最欣賞這兩句。古人作詩詞非常注意煉字。值得注意的是,姜氏在詞中常愛用一"冷"字,如《揚州慢》中的"波心蕩,冷月無聲",《暗香》中的"香冷入瑤席",《念奴嬌 》中的"嫣然搖動,冷香飛上詩句",《翠樓吟》中的"月冷龍沙",等等。這些"冷"字,有的是形容詞,有的是使動用法,對作者以健筆寫柔情,產生了不可忽視的作用。

      釵頭鳳
      --│(韻)--│(葉仄)│--│--│(葉)
      --│(換仄)--│(葉二仄)
      +--│(句)│--│(葉二仄)
      │(葉二仄)│(疊)│(疊)

      --│(葉首仄)--│(葉首仄)│--│--│(葉首仄)
      --│(葉二仄)--│(葉二仄)
      +--│(句)│--│(葉二仄)
      │(葉二仄)│(疊)│(疊)

      (1)本調原名《擷芳詞》,取名于北宋政和間宮中之擷芳園。南宋陸游因無名氏詞有"可憐孤似釵頭鳳"句,乃改現名。六十字,二十句,前后片各七仄韻,兩疊韻,兩部遞換。
      (2)首起兩句和第四、五、六、七句各自相對。末三字各為獨立詞句。后片與前片全同。
      (3)例詞為陸游記自己愛情悲劇之作。據周密《齊東野語》、陳鵠《耆舊續聞》等書記載,陸游原娶舅父之女唐琬為妻,感很很好。但他母親不喜歡唐氏,唐被迫分離,改嫁趙士程。后來他倆在紹興禹跡寺的沈園偶然相遇。唐琬送酒肴致意。陸游非常感傷,就在園壁上題了這首詞。唐琬看到后非常傷感,不久抑郁而死。詞的開頭三句從現場寫起,正當滿城春色,宮柳飄指之際,唐琬用紅潤的手,斟著黃封酒來款待我。以下四句,虛實并用,寫夫妻被迫分離,幾年來自己一直滿腔哀愁。東風一詞,暗指破壞他們美滿婚煙的制度和人。末句連用三個"錯"字,語氣十分強烈,表示迫使他們離散,是大錯特錯,千錯萬錯,錯上加錯。后片頭三句從今昔對照說起,進一步訴說自己的痛苦。滿眼春光,風景依舊,可是眼前的唐琬,面容卻明顯地消瘦了,只見她臉上的紅淚(淚水沾濕了胭脂),把絹帕都濕透了。作者的心里是多么難受啊!景因情遷,這時在他眼前的一切都變了樣:桃花零謝,庭院冷落,一片凄涼代替了原先的"滿城春色"。縱有同過去一樣的山盟海誓,也難用書信表達了。結尾的"莫"字,是罷了的意思。連用三個,表示無可奈何,語氣也是異常強烈的。前后片各用三個獨詞句,節拍 短促,朗讀時更增加了詞的憂傷氣氛。這首詞從字面看,是作者對被迫離婚的前妻唐琬的無限懷念,實際上也是對封建禮教的強烈控訴,它的社會意義是顯而易見的。關于這首詞開頭三句的意思,俞平伯先生的《唐宋詞選釋》和中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》都認為是追憶過去的美滿生活的。筆者細玩文義,卻認為以講作描寫現場為更好。從字面看,作者對唐琬的殷勤招待深為感動,所以首先抓住"紅酥手"和"黃(左月右關幺小)酒"這兩個特點來寫,這是切合這次招待的實際情況的。如果是追憶過去,則過去的生活中內容很多,就未必光抓住這兩個特點來寫了。再從表現手法來看,如果先寫現場,再由現場回憶過去,比單純地寫回憶,內容要飽滿得多。也就是說,唐琬的招待,勾起了作者痛苦的回憶,使他更痛恨東風之惡,更想傾訴幾年來的孤苦寂寞(第四至第七句),從而使結尾的三個獨詞句都具有一字千鈞之力。確實使讀者同樣感到拆散這樣的婚姻是千錯萬錯的。如果把開頭當作回憶,這種感情的深化就體現不出來了。


      一剪梅
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      例一
      紅藕香殘玉簟秋。
      輕解羅裳,獨上蘭舟。
      云中誰寄錦書來?
      雁字回地,月滿西樓。

      花目飄零水自流。
      一種相思,兩處閑愁。
      此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
      --李清照

      例二
      一片春愁待酒澆,
      江上舟搖,樓上簾招。
      秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又瀟瀟。

      何日歸家洗客袍?
      銀宇笙調,心字香燒。
      流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
      --宋 蔣 捷(舟過吳江)

      (1)本調六十字,十二句,前后片各三平韻,亦有句句葉韻者。
      (2)句子由七言與四言相間而成,前后片之結尾兩句,有在后片用疊句疊韻者(例一),有前后片皆用疊句者(例二)。
      (3)例一為李清照名作之一。據伊士珍《瑯(左女右皿中一下哀去亠)記》載:"易安結(左衤右離)(婚)未久,明誠即負笈遠游。"易安常常想念,便在錦帕上寫《一剪梅》詞送給他。詞的開頭三句攝取了在荷花凋謝的水邊,她的愛人獨自上船離去的一個鏡頭,形象生動。接下來寫詞人多么盼望愛人來信!"月滿西樓",暗示自己對月懷人,景中含情。后片用花的飄零和水的奔流來借喻人的分離,與開頭照應,并引出下面一層意思:閑愁縱分兩處,"相思"卻是一種。這種相思怎樣纏繞著人呢?作者巧妙地寫道:"才下眉頭,卻上心頭。""才"和"卻"本來是兩個能起關聯作用的副詞,用在這里,前后貫穿,把心頭的相思寫活了。過去有人稱贊開頭"紅藕"句為"精秀特絕",這一句誠然是好,但同這兩句相比,還是要遜一籌的。
      例二從整首詞的意境來看,屬于一般,結尾"紅了櫻桃,綠了芭蕉"兩句,卻是神來之筆,發前人之未發。"紅"和"綠",是形容詞的使動用法,同王安石的名句"春風又綠江南岸"中"綠"的用法一樣,給人以形象鮮明之感。清劉熙載評蔣捷(竹山)詞"語多創獲",當指這類新鮮詞句。
      創作一首詞,最完美的是從思想、意境到語言都很出色,構成和諧的統一,但要達到這一點是很不容易的,象例一例二則是篇以句名,結尾這兩句反復咀嚼,其味雋永。這兩首詞的結尾兩句,看似容易,其實非一日之功,欲語說:"不是一番寒徹骨,哪得梅花撲鼻香",這是古人千錘百煉的成果。

      臨江仙
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      例一
      金鎖重門荒苑靜,綺窗愁對秋空。
      翠華一去寂無蹤。
      玉樓歌吹,聲斷已隨風。

      煙月不知人事改,夜闌還照深宮。
      藕花相向野塘中。
      暗傷亡國,清露泣香紅。
      --后蜀 鹿虔

      夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。
      去年春恨卻來時,
      落花人獨立,微雨燕雙飛。

      記得小 初見,兩重心字羅衣。
      琵琶弦上說相思,
      當時明月在,曾照彩云歸。
      --宋 晏幾道

      (1)本調六十字,十句,前后片各三平韻。亦有五十八字者,或其前后片起句由七字句減為六字句(見例二);或前后片第四句(見例一)由五字句減為四字句,諸家詞格小有出入,而以六十字為較多見。
      (2)例一作者原在后蜀為宮,蜀亡,作者以此詞志亡國之痛。前片列舉五種情況的變異,宮門被金鎖鎖著,園林一片寂靜。綺窗對著秋空發愁,蜀帝一去不返,玉樓的弦管歌聲,也已隨風而斷。表面上寫的是景物,實則其中有著強烈的感情色彩,表現了作者的亡國之痛。后片用明月的無知(還照深宮)和藕花的暗傷(清露泣香紅)作鮮明的對照,以進一步刻畫亡國之痛,具有更強的藝術感染力。雖然作者寄托的亡國之痛同人民有很大的距離,但這種借物抒情的藝術手法是值得學習的。
      例二為作者追念情人之作。開頭兩句寫夢回酒醒后的寂寞感覺。由此兩句引起去年春天傷別的情思。"落花"兩句,運用對比手法,將無知的燕子來反襯有情的人,前者成雙成對而后者卻孤孤單單,能不更加憶著意中人?后片重在回憶,前三句寫初見小(上艸下頻)時的印象:她穿著一件有兩重心字紋組成的羅衣,從琵琶弦上透露著戀情,當初照著小(上艸下頻)歸去的明月還在,可人卻不知去處了。結尾這兩句繞有余味。這首詞的寫作特色也是善于通過形象說話,娓娓道來,曲折多情,其中尤以"落花"兩句,最優美動人。但這兩句卻非出自作者之手,而是五代翁宏《殘春》中的兩句詩,翁詩的前兩句為:"又是春殘也,如何出翠幃?"從全篇來看,翁詩平談無奇,故雖有此佳句,仍顯不出光彩,放入晏詞,卻似錦上添花,成了"千古不能有二"的名句(譚獻《復堂詩話》)。

      唐多令
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      何處合成愁?離人心上秋。
      縱芭蕉不雨也(襯字)颼颼。
      都道晚涼天氣好,有明月,怕登樓。

      年事夢中休,花空煙水流。
      燕辭歸、客尚淹留。
      垂柳不縈裙帶住,漫長是,系行舟。
      --吳文英(惜別)

      (1)本調六十字,十二句,前后片各四平韻。
      (2)例詞是一首送別詞。開頭兩句,看似文字游戲,其實"心上秋"作愁解是傳統的說法,而且"離人心上秋",為本篇的主句,俞平伯先生指出,以下四句"皆承'心上秋'而來,非緣秋景蕭瑟"(見《唐宋詞選釋》)。即使芭蕉不淋雨,聽到葉子的颼颼聲,也令人有凄涼之感。人人都說晚來涼爽,一天星月。自己卻怕登樓。后片嘆歲月忽忽,象在夢中消逝,落花也隨著煙水流散,群燕南歸,自己(客是作者自稱)還久留不走。(為什么)垂柳不系住對方的裙帶使之留下,卻老是系住我的行舟不放歸去。全詞立意巧妙,刻畫愁字,手法新穎,語言流暢,一氣呵成,是夢窗詞中之上乘,張炎評"此詞疏快卻不質實"。

      蝶戀花
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      例一
      庭院深深深幾許,
      楊柳堆煙、簾幕無重數。
      玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。

      雨橫風狂三月暮,
      門掩黃昏、無計留春住。
      淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
      --歐陽修
      例二
      花褪殘紅青杏小,
      燕子飛時、綠水人家繞。
      枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。

      架上秋千墻外道,
      墻外行人、墻里佳人笑。
      笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無情惱。
      --蘇 軾

      (1)本調六十字,八句,前后片各四仄韻。
      (2)本調實由仄韻七絕兩首合成,只在前后片的第二句加兩字,成為上四下五的九字句而已。
      (3)例一歐詞前片寫王孫公子走馬章臺游春之樂,后片寫留春、惜春、傷春之情。是否另有寄托,歷來說法不一。唯后片前二句通過季節、氣候、時刻層層渲染,引出"無計留春住"的結果,筆力渾厚,感染力強。"淚眼"兩句更充分描繪出惜春的心意,含而不露,花、人之間,情景交融,渾然一體。
      例二為東坡名作之一。前片寫傷春,作者雖遭貶謫,卻能唱出"天涯何處無芳草",用以自我解脫。后片傷情,表現作者終不能忘情于自己的抱負,但墻里佳人的笑聲畢竟不是對自己發的,故有"多情卻被無情惱"之句,只怪自己枉自多情,徒增煩惱。隱寓政治上的失意。比興手法用得極為高妙。

      漁家傲
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      例一
      塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意。
      四面邊聲連角起。
      千嶂里,長煙落日孤城閉。

      濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計。
      羌管悠悠霜滿地。
      人不寐,將軍白發征夫淚。
      --宋 范仲淹

      例二
      天接云濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。
      仿佛夢魂歸帝所。
      聞天語,殷勤問我歸何處?
      我報路長嗟日暮,學詩漫有驚人句。
      九萬里風鵬正舉。
      風休住,蓬舟吹取三山去。
      --李清照(記夢)

      (1)本調六十二字,八句,前后片各五韻。流行于北宋。
      (2)本調由兩首七言仄韻的絕句構成。唯前后兩片第三句下須添一三字句。
      (3)例一為此調之代表作。作者是仁宗時期富有理想的政治家,寫過著名的散言《岳陽樓記》,官至樞密副使參知政事,曾任陜西經略副使兼知延州(今延安縣),西夏不敢來犯,說他"胸中自有數萬甲兵"。這首詞是他在西北軍中所作。詞的前片寫景,后片言情。在一片凄涼景色中寓鄉思之情,鄉思之情又與征守邊關的現實相聯系,"燕然未勒",壯志未酬,故有"歸無計"之嘆。風格沉郁頓挫,在悲涼氣氛中顯示出將軍和征夫共同守衛邊疆的崇高責任感。這首邊塞詞,無論在風格上和題材上都突破了當時詞限于記男女、吟風月的陳規,把鄉愁同保衛邊疆的重任聯系起來,從而開拓了詞的領域,使之具有較廣闊的社會內容。這首詞的創作時間比蘇軾的《江城子 密州山獵》要早三十多年,應該說,它對爾后蘇軾的豪放派詞風的建立,有著不可忽視的影響的。對它的歷史意義應該有充分的估計。
      例二為李清照的作品。開頭兩句想象奇特、場面雄偉。天空中的云海和晨霧連成一片,銀河象要流轉,千帆正在飛舞。"仿佛"三句說自己的夢魂飛上了天帝的住所,天帝熱情地問我,要去哪里?自從北宋淪亡之后,作者逃難南方,丈夫病死,顛沛流離,又有什么地方可去呢?所以后片開頭兩句緊接前片的問題作了回答,"道路漫長,只可惜日薄西山了,我徒然能寫出一些驚人的詩句!"當年屈原懷才不為楚王所用,曾經在《離騷》中寫過這樣的句子:"欲少留此靈瑣兮,日忽忽共將暮。……路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。"詞人的回答,化用了這個意思,是含著一把辛酸淚的,同時也顯示出詞人那種倔強的性格,對自己才華的自負。"九萬里"三句就完全表達了她的強烈愿望:要象大鵬鳥似地振翅飛上九萬里高空(莊子《逍遙游》里有"鵬之徒于南冥也,……摶扶搖而上者九萬里"這樣的話)。風也莫停,把我的輕舟吹送到神山(相傳渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座神山)上去。作者是一個有抱負的人,但她的理想已經在地上一再遭挫,難以實現,所以借助夢境,運用《離騷》里那種浪漫主義手法,幻想一個虛無縹涉的神仙境界來寄托自己的精神苦悶。學這首詞,我 們還可以得到一定啟發,就是盡管作者一生的遭遇很不幸,她自己也為理想不能實現而抱憾終生,但她畢竟成了有宋一代的杰出詞人,馳名中外。這固然由于她的天才和勤奮,同時也同她的遠大抱負和頑強毅力分不開的,從這首意境開闊,風格豪放的詞里也可得到證明。


      蘇幕遮
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      例一
      碧云天,黃葉地。
      秋色連波,波上寒煙煙翠。
      山映斜陽天接水。
      芳草無情,更在斜陽外。
      黯鄉魂,迫旅思。
      夜夜除非,好夢留人睡。
      明月樓高休獨倚。
      酒入愁腸,化作相思淚。

      例二
      燎沉香,消溽暑。
      鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。
      葉上初陽干宿雨。
      水面清圓,一一風荷舉。

      故鄉遙,何日去?
      家住吳門,久作長安旅。
      五月漁郎相憶否?
      小楫輕舟,夢入芙蓉浦。
      --周邦彥
      (1)本調六十二字,十句,前后片各四仄韻。
      (2)首起為三字對句。每三句為上四下五之九字句。
      (3)例一為范仲淹名作之一,風格異于《漁家傲》之豪放,又有別于"花間"派之綺靡,是一首風骨比較硬朗的言情詞。前片寫斜陽映照下的波上秋色,極為鮮明,"芳草"兩句,融情于景,把意思推進一層,有說不盡的妙處。詞既然寫鄉思,則斜陽外的無情芳草,可能是指故鄉所在之處。前人把"芳草"解作"喻小人"(黃蓼園《蓼園詞選》,未免穿鑿)。后片由虛變實,直接圍繞鄉思來寫,語語工麗。"酒入愁腸"句,言情而不落俗套,造語而賦有新意,尤不可忽視。"相思"之"相"與"鄉思"之"鄉"諧音,含有雙關意。
      例二為清真名篇之一。"葉上"三句,寫晨曦下的荷葉,宿雨方干,曉風吹處,一一昂起頭來,一個"舉"字用得絕妙,神態逼真。王國維贊為"真能得荷之神理者"(《人間詞話》)。



      第二類 慢詞

      青玉案
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      例一
      凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
      錦瑟華年誰與度?
      月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

      飛云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
      試問閑情都幾許?
      一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。
      --宋 賀鑄

      例二
      東風夜放花千樹,更吹落、星如雨。
      寶馬雕車香滿路。
      鳳簫聲動,玉壺交轉,一夜魚龍舞。

      蛾兒、雪柳、黃金縷,笑語盈盈暗香去。
      眾里尋他千百度。
      驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
      --辛棄疾(元夕)

      (1)本調以漢張衡《四愁詩》中"美人贈我錦銹段,何以報之青玉案"之句而得名。六十七字,十二句,前后片各五仄韻。
      (2)次句三字豆,亦有二、三兩句合并作一字豆者。第四五句均四字,多數用對偶。后片與前片相同,難改次句為七字拗積句。
      (3)例一內容一般,但作者把"一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨"喻閑愁之多,形象豐滿,意境開闊,語言優美,不落前人窠臼,故當時士大夫以"賀梅子"贊之(參看周紫芝《竹坡詩話》)
      例二系辛稼軒名作之一,意境超過前者。前片借燈火、車馬、音樂、舞蹈渲染上元燈節之盛況。后片塑造一位不隨世俗、自甘寂寞的美人形象(暗香)。她身處熱鬧場所,卻毫不留戀,有志者"尋他千百度,驀然回首",才發現她在"燈火闌珊(稀落)處"。乃知前片之竭立描繪燈月交輝、輕歌妙舞、貴人出游等等,不過是為后片突出主題作反襯而已,同一些剪紅刻翠的艷情之作固不可同日而語。梁啟超看出這是"自憐幽獨,傷心人別有懷抱"(梁令嫻《藝蘅館詞選》引語),是頗有見地的。陳廷焯卻認為詞的結尾兩句"了無余味"(《白雨齋詞話》),這是不懂得辛句中有所寄托的緣故。采用比興手法,寄托懷抱,這本是中國詩詞的傳統手法,辛詞就給我們作出了一個范例。

      天仙子
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      例一
      水調數聲持酒聽,午睡醒來愁未醒。
      送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,
      往事后期空記省。

      沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。
      重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
      明日落紅應滿徑。
      ---宋 張先

      例二
      白玉為臺金作盞,香是紅梅名閬苑。
      年時把酒對君歌,歌不斷,杯無算,
      花月當樓人意滿。

      翹戴一枝蟬影亂,樂事且隨人意換。
      西樓回首月明中,花已綻,人何遠,
      可惜國香天不管。
      --宋 馬莊父(水仙花)
      (1)本調六十八字,十二句,前后片各五仄韻。唐時原為單調,三十四字,亦有全平韻或仄韻轉平韻者。樂府雜錄云,《天仙子》本名《萬斯年》,李德裕進,屬龜茲部舞曲。因皇甫松詞有"懊惱天仙應有以"句,取以為名,張子野演為雙調。
      (2)例一小序云,時為嘉禾小(左亻右卒),以病眠,不赴府會。嘉禾即今浙江嘉興市。小(左亻右卒),小官。詞的前片流露了惜春之意,后片寫意,后片寫景,體會入微。"云破月來花弄影"句,描寫暮春的一個夜晚,庭園里靜悄悄的,只有風還在吹個不定,天上白云過處,露出一輪皓月,銀光瀉到地上,那迎風搖曳的花朵正在不停地擺弄著清影。又是"破",又是"弄",字面上煞是熱鬧,其實恰恰是用熱鬧的字寫出幽靜的境界。所謂"寓靜于動",本是盛唐詩人王維等重要的藝術手法之一,作者把它成功地運用于詞境,顯得更加優美動人!據胡仔《苕溪漁隱叢話》引《古今詩話》載,他自己也得意地把它同其他兩個句子"嬌柔懶起,簾壓卷花影"。此外如"隔墻磅過秋千影","無數楊花過無影"等句子,也以含蓄、有韻味見稱。我們為什么不可以在學習前人成果的基礎上創造出一些優美的詞句來反映新的時代精神呢?
      例二頭兩句寫水仙花的形狀、芬芳,后三句用擬人手法極寫賞花的樂趣。后片"翹戴"兩句來了個轉折,道出此種樂事"且隨人意換"。"西樓"以下四句,明點出人已遠去,縱有"國香",誰也不管,徒呼奈何而已。此詞寫法上不同于純粹的詠物詞,而是托物言情之作。

      江城子
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      例一
      十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。
      千里孤墳,無處話凄涼。
      縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。

      夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。
      相顧無言,惟有淚千行。
      料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
      ---蘇軾(乙卯正月二十日夜記夢)
      例二
      老夫聊發少年狂,左牽黃,右擎蒼,
      錦帽貂裘,千里卷平岡。
      為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。

      酒酣胸膽尚開張,鬢微霜,又何妨。
      持節云中,何日遣馮唐?
      會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。
      --蘇軾(密州出獵)
      (1)本調又名《江神了》。三十五字,八句,五平韻。宋代詞人多依原曲增為雙調。
      (2)首句為平收之七字句,亦可作"││--││-"。第四、五句緊密相聯,前者亦可作"││--"。
      (3)例一、二均性蘇詞中別開生面的代表作。惟風格有別。前者具有婉約風格,是詞里以悼亡為題材的最早的一首。它不同于某些泛泛的艷情作品,語言樸素自然,感情十分真摯,層次極為清晰,通篇采用白描手法,抒寫對亡故十年的妻子的懷念。"縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜",寫得何等凄惋!寫到"明月夜,短松岡"(指他妻子的葬地)更令人回腸蕩氣。對于后者,作者認為"自是一家",無論從寫"錦帽貂裘,千里卷平岡"的出獵場面到表達希望"遣馮唐"讓自己親臨戰場"射天狼"的豪情壯志,都突破了當時流行以描寫愛情或傷別為題材的婉約詞風。在北宋詞壇上,"一洗綺羅香澤之態,擺脫綢繆宛轉之度"(宋胡寅《題酒邊詞》),第一次出現了豪放詞派(另一首豪放詞《念奴嬌?赤壁懷古》作于1080年,比此詞遲五年)。以上兩例是同一作家,用同一詞調所表現出來的不同風格。今人填詞,也該注意到這種風格的多樣化。

      風入松
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      例 一
      一春長費買花錢,日日醉湖邊。
      玉慣識西湖路,驕嘶過、沽酒樓前。
      紅杏香中簫鼓,綠楊影里秋千。

      暖風十里麗人天,花壓鬢云偏。
      畫船載取春歸去,余情付、湖水湖煙。
      明日重扶殘醉,來尋陌上花鈿。
      --宋 俞國寶

      例二
      聽風聽雨過清明,愁草瘞花銘。
      樓前綠暗分攜路,一絲柳、一寸柔情。
      料峭春寒中酒,交加曉夢啼鶯。

      西園日日掃林亭,依舊賞新晴。
      黃蜂撲秋千索,有當時、纖手香凝。
      惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生。
      --吳文英
      (1)本調七十六字,十二句,前后片各四平韻。
      (2)例一純粹是游春之作,內容雖屬一般,詞句卻頗清麗。如"紅杏"兩句,"暖風"、"畫船"句均詩中有畫之筆,可為景物描寫者師。
      例二為夢窗的一首愛情詞,作品借景物描寫和想象遙寄深情。前片寫景,融情于物。后片"黃蜂"兩句譚獻說它"是癡語,是深語"。黃蜂何以"頻撲秋千索"?作者疑為被意中有纖手的香氣所吸引。這種想法當然不合事實,故稱"癡語",但又寄托深情,故稱"深語"。結處"幽階"兩句即驟見臺階一夜之間生了綠苔,才想到意中人不在。其實幽階的苔早已生出,而意中人也早已離去。只因思之太深,念這太切,才有此錯覺。雙鴛喻美人鞋子,借指美人,此詞不堆砌典故,而能用虛實相生的筆法來表現相思,發人深省,予人以清新之感,是夢窗詞中的佳作之一。

      祝英臺近
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      例一
      寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦。
      怕上層樓、十日九風雨。
      斷腸片片飛紅,都無人管,倩誰勸、流鶯聲住?

      鬢邊覷,試把花卜歸期,才簪又重數。
      羅帳燈昏、哽咽夢中語:
      "是他春帶愁來,春歸何處?卻不解、帶將愁去。"
      --辛棄疾(晚春)
      (1)本調也可不帶近字,又名《月底修簫譜》,七十七字,十四句,前后片各四仄韻。萬氏《詞律》引《詞品》載戴石屏年娶江西女子,作《惜多才》一首,即《祝英臺》云。又毛先舒《填詞名解》引《寧波府志》關于"梁祝哀史"之記載以說明引調蓋出于唐宋以來之民間流傳歌曲。
      (2)首二名為三字對偶。第二句亦可不用韻。第三句為五言仄起之拗句,第四句九字,上四下五。
      (3)例詞寫一少婦與愛人分別后的思歸之情。她計算簪在鬢邊的花朵來卜旭期,卜好剛剛簪上,不放心,又取下來重數一遍,對這種急切的心理,描寫極為細膩。詞評家認為這首閨怨詞"必有所托"(《蓼園詞選》)。也有人穿鑿附會,說"呂婆女事辛幼安"(張端義《貴耳集》)云云,全不可信。因為作者明明在'才簪又重數'后面加了注,說是"與客飲瓢泉,客以泉聲喧靜為問,余醉,未及答,或才以'蟬噪林逾靜'代對,意甚美矣,翌日為賦此詞以認褒之。"其實,這首詞同《青玉案》等相似,都是借題發揮,另有寄托的。它很可能是作者托詞懷念過去(前片),迫切盼望朝廷起用,以實現恢復中原之壯志(后片)。從這里也可看出作者的創作才能的確是多方面的,從豪放到婉約,各種風格都能運用自如,妙不可測。我們要反映新的時代風貌,更需要學習、具備多方面的創作才能。

      御街行
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      例一
      紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜,寒聲碎。
      真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
      年年今夜,月華如練,長是人千里。

      愁腸已斷無由醉。酒未到,先成淚。
      殘燈明滅枕頭 ,請盡孤眠滋味。
      都來此事,眉間心上,無計相回避。
      --范仲淹

      例二
      霜風漸緊寒侵被。聽孤雁,聲嘹唳。
      一聲聲送一聲悲,云淡碧天如水。
      披衣起告:雁兒略住,聽我些兒事。

      塔兒南畔城兒里,第三小、橋兒外,
      燕河西岸小紅樓,門外梧桐雕砌。
      請教且與,低聲飛過,那里有人人無寐。
      --《花草粹編》卷八所載無名氏

      (1)本調又名《孤雁兒》。十四句,七十八字,前后片各四仄韻。
      (2)例一范仲淹此詞與他的姊妹篇《蘇幕遮》相似,都是由描繪秋色到抒發鄉愁,都是用麗語來記柔情,帶有"花間詞"的痕跡,但與"花間詞"又大不相同,"花間詞"的多數作品好堆砌華艷的詞藻,"自南朝之宮體,扇北里之倡風"(歐陽炯《花間集序》),風格柔靡,精神空虛的篇目占相當比例。范詞則一變這種風氣,直抒胸臆,不扭捏作態。如例一雖用麗詞,全無堆砌之病;縱記相思,卻與色情無緣,而含有剛勁之氣。
      例二在題材選擇和寫法上同傳統的文人詞有很大的差別。詞寫客居遠方,懷念親人,不是截取一個側面或片段,而是"以長句作具體詳細的描寫,有小說、散文意味"(俞平伯《唐宋詞選釋》)語言也相當樸實。這種獨特的風格,應予重視。結句本五字,"那里"是襯字。

      洞仙歌
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      例一
      冰肌玉骨,自清涼無汗。
      水殿風來暗香滿。
      繡簾開,一點明月窺人;
      人未寢,欹枕釵橫鬢亂。

      起來攜素手,庭戶無聲,
      時見疏星渡河漢。試問夜如何?夜已三更,
      金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來,
      又不道流年,暗中偷換。
      --蘇 軾

      例二
      雪云散盡,放曉晴池院。
      楊柳于人便青眼。
      更風流多處,一點梅心,
      相映遠,約略顰輕笑淺。

      一年春好處,不在濃芳,
      小艷疏香最嬌軟。到清明時候,百紫千紅,
      花正亂,已失春風一半。早占取韶光共追游,
      但莫管春寒,醉紅自暖。
      --宋 李元膺

      (1)本調八十三字,十五句,前后片各三仄韻,為東坡改作。其自序云"余七歲時,見眉山老尼,姓朱,忘其名,年九十歲,自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日,大熱,蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上,作一詞。朱具能紀之。今四十年,朱已死久矣,人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味,豈《洞仙歌令》乎?乃為足之云。"按胡仔《苕溪漁隱叢話》及《陽春白雪》所載孟昶《玉樓春》詞"冰肌玉骨清無汗,水殿風來暗香滿。繡簾一點月窺人,欹枕釵橫云鬢亂。三更庭院悄無聲,時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來,只恐流年暗中換。"據沈雄《古今詞話》考正,認為孟詞系東京人士隱括東坡詞而成,比較可信。再從詞的格律來看,七字句的后三字用仄平仄(拗句),是《洞仙歌》定格,《玉樓春》是沒有這種格式的。
      (2)第二句,句法上一下四,第四句九字,多數作上五下四,東坡作上三下六。第五句亦九字,句法上三下六。第六句七字,句法上三下四。第七句八字,實系仄起平收之七字句,句首以一去聲字領之。緊接又以一去聲字領以下兩四字句作結,語氣注意連貫,要一氣呵成。
      (3)東坡此詞同《玉樓春》相較,從意境到詞句都高一籌。特別是后片加了對話,情景相生,寫出雙方愛慕之深,風格上去濃艷而尚清麗。結尾兩句,多用一去聲字(但、又)領頭,音節委婉,尤耐人尋味。《洞仙歌》為慢詞最優美的曲調之一,句式從三字至九字,達七種之多,長短搭配,平仄交替姿態橫生,故填者易見長。
      例二是一首形象說理之作。前片描繪了一幅早春圖畫,楊柳放青,紅梅初綻,相映成趣,百態千姿。后片前三句照應上文從正面說一年好處不在"濃芳",而在"小艷疏香"。"到清明"三句從反面指出盡管那時"百紫千紅",萬花怒放,"已失春風一半"。所以結尾提出了全篇的主旨:勸君抓緊早春的時機盡情游樂,"莫管春寒",只要醉心于眼前的景色,一股暖流自然會流遍你的全身。這首詞的內涵不管作者是否意識到,我們可以把它的意思加以引伸。早春時節的"小艷疏香",含苞欲放,充滿著生機,正好比血氣方剛的青少年。如果說前者是"一年春好處"之所在,那么青少年不同樣是人一生中的黃金時代嗎?從這里可進一步體會到"少壯真當努力"(曹丕《與吳質書》)的真諦來。倘再引伸開去,不但青少年該加此,中老年也該"早占取韶光共追游",做時間的主人,豈不是大家都能取得更大的成績嗎?如果作這樣的理解,那么這首詞可以說用的是比興手法,它的鼓舞啟發作用也比原來大得多。又此詞所用的詞句平易而多警策,饒有韻味,比一些堆砌詞藻,用典晦澀的作品要高明得多。可惜的是它長期來沒有引起注家的 重視。

      滿江紅
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      例一
      怒發沖冠,憑闌處、瀟瀟雨歌。
      抬望眼、仰天長嘯,壯懷激烈。
      三十功名塵與土,八千里路云和月。
      莫等閑、白了少年頭,空悲切。

      靖康恥,猶未雪;
      臣子恨,何時滅?
      駕長車踏破,賀蘭山缺。
      壯態饑餐胡房肉,笑談渴飲匈奴血。
      待從頭、收拾舊山河,朝天闕。
      --宋 岳 飛

      例二
      點火櫻桃,照一架、茶 如雪。
      春正好、見龍孫穿破,紫苔蒼壁。
      乳燕引雛飛力弱,流鶯喚友嬌聲怯。
      問春歸、不肯帶愁歸,腸千結。

      層樓望,春山疊;
      家何在?煙波隔。
      把古今遺恨,向他誰說?
      蝴蝶不傳千里夢,子規叫斷三更月。
      聽聲聲、枕上勸人歸,歸難得。
      --辛棄疾

      例三
      萬灶貔貅,便直欲、掃清關洛。
      長淮路、夜亭警燧,曉營吹角。
      綠鬢將軍思下馬,黃頭奴子驚聞鶴。
      想中原、父老已心知,今非昨。

      狂鯢剪,于菟縛;
      單于命,春冰薄。
      正人人自勇,翹關還槊。
      旗幟倚風飛電影,戈鋌射月明霜鍔。
      且莫令、榆柳塞門秋,悲搖落。
      --宋 黃 機

      例四
      六代豪華,春去也、更無消息。
      空悵望、山川形勝,已非疇昔。
      王謝堂前雙燕子,烏衣巷口曾相識。
      聽夜深、寂寞打孤城,春潮急。

      思往事,愁如織;
      懷故國,空陳跡。
      但荒煙衰草,亂鴉斜日。
      玉樹歌殘秋露冷,胭脂井壞寒 泣。
      到而今、只有蔣山青,秦淮碧。
      --元 薩都刺(金陵懷古)

      例五
      拂拭殘碑,敕飛字依稀堪讀。
      慨當初、倚飛何重,后來何酷!
      果是功成身合死,可憐事去官難續。
      最無辜、堪恨更堪憐,風波獄。

      豈不念,中原蹙?
      豈不惜,徽欽辱?
      但徽欽既返,此身何屬?
      千古休夸南渡錯,當時自怕中原復。
      笑區區一檜亦何能,逢其欲。
      --明 文征明
      (1)本調九十三字,十八句,前片四仄韻,后片五仄韻。姜夔改葉平韻,聲情俱變,從者甚少,此處不錄。
      (2)第三第四句為四字兩句,前加三字豆。五、六兩句,宜用對偶。第七句八字,句法上三下五,實即平起平收之七字句上加一豆,所以語氣可不停頓。第八句三字,用平平仄,已成定格。后片起四句,均三字仄句,第二、四句葉韻分作兩排,各自對偶。為了避免呆滯,可以改為以上二句對下二句。第五、六句均四字,上加一豆。
      (3)本調從蘇軾開始多抒豪放之情,故一向以聲情激越稱著,岳飛詞就是一例。作者寫詞時年已三十,卻把自己已建立的功名看作象塵土一般微不足道。還我河山,直搗八千里外的金邦老巢--黃龍府,才是自己的志愿。站得高,看得遠,意境才能開闊。"三十功名"兩句不僅內容好,對仗也很工,音節也很響亮。后片"壯志"一聯,說我懷著雄心壯志,象饑餓要覓食似地飽餐敵人的肉;我談笑自如象口渴了要喝水似地痛飲敵人的血。它表現了作者對敵人刻骨仇恨,壓倒敵人的英雄氣概,沒有強烈的愛國主義精神是寫不出來的。此外,"白了少年頭"的"白"字,"踏破賀蘭山缺"的"破"字,都用得十分生動有力,從煉字上也可以得到啟發。有人認為此詞的忠君思想比較嚴重。我們認為這首詞盡管有忠君思想,但表現了恢復中原的不可動搖的意志,是符合人民利益的,是一首愛國主義的杰作。
      例三也是一首豪放之作,它寫于宋理宗紹定末年,那時正是金人由盛而衰的時期,作者主張抓緊大好時機趕走金人,恢復河山。為了表現這一主題,長自己志氣,滅敵人威風,以此激勵士氣,建立北伐的勝利信心。結尾"且莫令"兩句托物寄情,發人深省,這種結尾避免了口號式的叫囂,也值得學習。
      例四作者用豪放之筆,吊古傷今,"六代"的豪華,只落得一片蕭條。全詞十八句,有十六句是表達這種感傷的,結尾振起一筆,道出了青山常在、碧水長流的客觀實際。這種打破分片定格的結構的寫法同辛詞《破陣子》(醉里挑燈看劍)頗有相通處。這首詞在化用前人詩句上也較成功,如"王謝"兩句出自劉禹錫的七絕《烏衣巷》"舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家","聽夜深"句出自劉的《石頭城》"潮打空城寂寞回"等,用得貼切,加深了題意。
      例五為明代著名書畫家文征明作品,有碑刻存于岳王墳。它道出殺害岳飛的真正劊子手不是秦檜,而是宋高宗趙構。前片寫岳飛被誣陷而死于風波亭,"堪恨更堪憐"。后片頭四句,欲擒故縱,似乎趙構也未嘗不知道國土淪喪,父兄被辱,"但徽欽既返,此身何屬?"要是父兄真的回來了,自己的皇帝寶座還保得住嗎?結語更一針見血地道破了他那偏安江左,無意恢復中原并借手秦賊陷殺岳飛以逞一已私欲的卑鄙、陰暗心理。義正詞嚴,矛頭直指最高統治者,這在封建社會是難能可貴的。此詞寫法上通篇議論,不用比興,但仍不失為一首膾炙人口的好詞,原因就在于此。
      我們說本調以聲情激越稱著,并不等于說它只能抒豪放之情,有時也可以表現一種低沉的感情,甚至豪放派詞人辛棄疾也不例外。如例二的"問春歸、不肯帶愁歸,腸千結"、"蝴蝶不傳千里夢,子規叫斷三更月",那種望鄉的心情,已經到了"愁腸千結"的程度了。夏承燾先生指出,"一個詞調用各種具體作品來衡量,可以有多種聲情。"(《唐宋詞欣賞》)這個道理也是必須知道的。
      (1)據《隋唐嘉話》,隋煬帝鑿汴河之時制《水調歌》唐時演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分,"歌頭"為中序的第一章。九十四字,十七句,前后片各四平韻。宋人在前后片兩六言句常夾葉仄韻,也有平仄互葉幾乎句句用韻者,對初學者束縛太多,不宜從。(2)起二句各五字,首句下三字,詞家多喜用仄平仄。第三句十一字,寫作上六下五,亦可作上四下七,東坡此詞前片"不知天上"句為上六下五,而于后片"不應有恨"句則為上四下七,可以為證。第五句亦六字,可與上句對偶。后片第三句三字作仄平平,亦屬定格。
      (3)例一是一首情文并茂的好詞,當時作者在山東密州,他的政治處境很不得意,加上想念他分別了七年之久的弟弟子由,"每逢佳節倍恩親",在中秋的晚上填了這首詞。

      此詞是怎么寫的呢?前片開頭,作者不是說"今日是中秋",而是化用李白詩句("青天有月來幾時?我今停杯一問之。"),以"今夕"兩句為引子,暗中點出節日。結合地上聯想到天上,似乎看到了廣寒宮里的一片瓊樓玉宇,乘風歸去又多么好啊!但詞里突然來了個轉折,生怕經受不住天上的寒冷。說的是天上,指的是人間。在這種遐想背后正反映著作者一面想回到朝廷中去,一面又怕在激烈的黨爭中再受打擊的矛盾心理。最后,思想斗爭勝利了,"起舞"兩句,表明那天上的勝景,畢竟比不上人間美好,作個地方官不是更現實一點嗎?"何似在人間"句中的"何似",是"哪里比得上"的意思。前片就這樣結束了,非常干凈利落。后片借月光進一步抒情。開頭三句,寫月亮照過朱紅色的樓閣,低低地照進了雕花的門窗,還照著夜不成寐的人。這樣自然過渡到產生懷念這情了。"不應"句說,月亮啊!看到你本不該有什么愁恨的,但你又為什么總是趁著人們分別的時候團圓呢?這一反詰,發人深省,情景交融,不落俗套。不過作者仍把它拉回來,"月有陰晴"句,用形象化的手法道出了事物的客觀規律,不為離愁別恨所束縛,精神境 界更比一般高出一籌。"但愿"兩句,又歸到懷人本題,提出了美好的愿望:希望彼此健康長壽,即使相隔千里之遙,也還可以共享一下美好的月色。這既是對不能團聚的安慰,又是給自己的政治遭遇的解脫,在寫法上,結句的"嬋娟"與開頭的"明月"也是緊密呼應的。
      前人認為,"中秋詞自東坡《水調歌頭》一出,余詞盡廢。"(胡仔《苕溪漁隱叢話》)其所以杰出,首先是作者以樂觀主義思想取代感傷情調,在寫別離之情的詞中獨樹一幟;同時它的成功也同作者精湛的藝術表現力分不開的。詞的頭緒雖然較多,但作者巧妙地用中秋月亮為線索,貫穿全詞,甩得開,收得攏。我們學習填詞,特別要注意這一點。
      例二是辛派詞人陳亮的名作之一。公元一一八六年金主完顏雍生日,宋孝宗趙 (音shèn,慎的異體字)派章森為使前往祝賀,陳亮寫了這首慷慨激昂的詞勉慰他。詞的前片分三個層次:第一寫南宋不是沒有人才。第二是對章的贊許和寄予期望。第三點明這種朝拜不過是暫時的,有期一日還會叫他到長安的蒿街(外來使臣住居的地方)上來見面的。后片也表達了三層意思:第一寫被金占領的中原地區本是我們祖先傳下的神圣領土。第三相信遲早會有英雄起來恢復中原的,金朝壽命長不了,宋朝必將中興。在當時主和派得勢,朝廷一片屈辱求和的氣氛中作者獨出已見,寫出這種藐視敵人,對自己充滿勝利信心的詞來,是很不尋常的。再從詞的藝術性來看,氣勢充足,音節響亮,形式和內容取得了統一,也是可取的。前后片的一些句子如"且復穹廬拜,會向蒿街逢。""萬里腥膻如許,千古英靈安在。"兩兩相對,意思相反相成,旗幟很鮮明,能起到鼓舞作用。對"堯之都"以下五句,前人早已贊許為"精警奇肆"(陳廷焯《白雨齋詞話》)。這首詞雖然文采少一些,或者表現得太露,顯得有些不足,但仍然是一首優秀作品。
      --秦觀,--周邦彥(夏日溧水無想山作)--宋 徐君寶妻
      (1)本調又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》。九十五字,二十句,前片四平韻,后片可葉五平韻(例、二),過片二字倘不葉韻,則為四平韻(見例三)。
      (2)起二句為四字對,后片換頭,起二字葉韻,亦有不葉韻而同下三字合為五字句者(見例三)。但以葉韻為常見。第二、三句各四字,多用對偶。第四、五句各四字,亦多用對偶,前加一字逗,按第四句萬樹《詞律》定為∣+++∣,龍榆生《唐宋詞格律》定為∣-∣--,然觀諸家所作,除第一字概為仄聲(多數用去聲字)外,其余四字之平仄可靈活掌握,故應改為∣++++,但須注意,不可連用四個平聲或仄聲,下列十例可以為證:∣∣--∣漸酒空金(左木右去皿)(秦觀),問故鄉何日(程垓)且莫恩身外(周邦彥),∣∣-∣∣幸此身未北(徐群寶妻),∣--∣∣正團圓果就(周濟),∣---∣早平安烽火(曹貞吉),∣-∣--愿持此邀君(蘇軾)漫贏得青樓(秦觀)任人笑生涯(同前)便移轉吳床(黃庭堅)。
      (3)例一是以時間為線索,通過別離的場面描寫同戀人的依依不舍之情的。詞的前片,作者用優美的意境和語言來渲染這種離情。"山抹微云",山頭抹著一縷薄薄的云;"天黏衰草",天邊粘著一望無際的衰草。再看"畫角"句,一幅深秋晚景便生動地展現在讀者的眼前了。這種蕭瑟景象正同離人的感傷心情是相映襯的。兩句中一個"抹"字,一個"黏"字,用得非常出色,很難改用其他的字,有的本子把"黏"改作"連",就大為遜色。這說明一定要注意煉字。"暫停"二句是正面交代吃離別酒。"多少"二句是邊吃酒邊回想到過去的歡樂,不過如過眼云煙罷了。所謂"蓬萊"舊事,看來不是具體所指。"寒鴉"二句是襲用隋煬帝"寒鴉數萬點,流水繞孤村"的詩句而來,由寒鴉、流水、孤村組成另一幅晚秋圖畫,前按"斜陽外"三句,別有一番風光,說明時間已較原先為晚,夕陽的余輝已照不到眼前的景物了,暗示著這送別的場面更加凄涼,別情更走向高潮。后片著重抒情。頭四句,解帶贈囊,表示幽歡的臨別紀念。"漫贏得"句表明,即使十分歡愛,到頭來仍不免落得個"青樓 薄幸"之名。這是寫實,也可能"將身世之感打并入艷情"(周濟《宋四家詞選》)。"此去"以下三句,是直抒離別的感傷,已到衣襟上淚痕斑斑的地步,但依舊是空的,何年何月何日再見,誰也不知道。"傷情處"三句,仍由情回到景,與開頭的景色相呼應,不過此時已不是"斜陽外",而是"燈火已黃昏"了。秦觀此詞,情調感傷,氣格不高,這是事實,但為什么又深得人們的喜愛呢?一則由于作者有真情實感,敢于吐露;再則由于作者具有高度語言藝術的修養,善于捕捉形象,寫出富有意境和音樂美的警句來。象"斜陽外,寒鴉數點,流水繞孤村"已成了千古名句了。
      例二全篇思想比較消沉,是作者客居在外,為官又不得意的情況下寫的,"風老鶯雛"中的"老"字,"雨肥梅子"中的"肥"字,都是形容詞用作動詞,就顯得形象而生動。"午陰嘉樹清圓",在正午時日光下,樹影圓圓整整地鋪在地上,這類句子寫得工整,是從實地考察中得到的。
      據陶宗儀《輟耕錄》載:例三作者是一年青婦人,南宋覆滅時,被元兵從岳陽虜到杭州,因不愿受賊首的屈辱投大池而死。自盡前,曾作此詞。詞里先寫國仇,次寫家恨,最后寫自己的歸宿。滿腔悲憤,從容寫來,不愧女中豪杰,前片結尾"風卷落花愁"句,以虛代實,形象而又含蓄;后片結尾"夜夜岳陽樓"句,言雖身死異地,魂魄仍將夜夜返回故鄉,著墨不多而忠貞之心自見。
      --李清照
      (1)據《詞譜》引《列仙傳拾遺》載,春秋時蕭史善吹簫,秦穆公把善于吹簫的女兒弄玉嫁給他為妻,蕭史便教弄玉作鳳鳴,后來果然引來了鳳凰。秦穆公為此筑為鳳臺給他夫婦居住,幾年之后,弄玉乘鳳,蕭史乘龍離去。本調即來源于此一傳說,九十五字,二十一句,前片四平韻,后片五平韻。
      (2)起二句和九、十兩句均四字對,第四、五句,均四字,上加一字豆。后片換頭,首為兩字句,均作平聲葉韻。一般均不葉韻,葉韻從易安始,形成定格。第三句五字,別家都作上一下四句法,如果這樣,第一字應仄,第二字可平。
      (3)例詞為李易安早期鄉居將與丈夫別離時之作,寫得感情細膩,真率可愛。前片寫早上香爐里的香料早已燒盡,床上的紅錦被亂攤著,起來后連頭也懶得梳。古代婦女是非常講究梳頭的,現在"慵自梳頭",可見詞人心里不是滋味。由于不愿梳頭,所以讓鏡匣堆滿灰塵也不揩拭,太陽一直照到簾鉤上,也不管它。一句話,都是因為"生怕離懷別苦",話到舌頭,也欲言又止。也許這種離愁已經醞釀了一段時間,所以說"新來瘦"。這瘦的原因,既不是因為多喝了酒,也不是因為遇著秋天,究竟是什么,詞人不作正面回答,這樣可以同上文"欲說還休"相呼應,做到含而不露。換頭首句用疊字,是詞人的創新,旨在加強語氣。休休,即"罷了"的意思。看來這次分別已成定局,即使唱千萬遍留別的《陽關三疊》,也無濟于事了。詞人一想到丈夫此去幾乎象桃花源的武陵人那樣難以重見,又想到自己被關閉在重云密密的妝樓上,有誰知道我終日凝視著遠方呢?恐怕只有樓前的流水了吧!用樓前流水反襯作者思念之深,藝術手法頗為高妙。結尾三句意思遞進,層層深入。詞人聽到夫妻要分別的消息,產生新愁;丈夫走后,思念更切,自然要添"一段新愁"。這三句以"凝 眸處"三字同上文相接,波翻浪疊,不露痕跡,加上詞句明白如話,筆意酣暢,俱見作者功力之深。
      --姜 夔
      (1)姜夔自度曲。張炎曾以此詠荷花荷葉,更名《紅情》。九十七字,十九句,前片五仄韻,后片七仄韻。
      (2)第二句五字,上一下四,一字為領字格,宜用去聲。第九句五字,末尾三字應拗,須作仄平仄。后片換頭,起句兩字,第一字平聲,第二字仄葉。第三句五字,同前法。第六句至第八句,則與前片第五句至第七句相同。第九句六字,三字逗。按此調格律,龍榆生先生曾引張炎同調(《紅情》)相對照,指出了張詞平仄句豆,皆與"定格"小有出入,"多以入作平"(見《唐宋詞格律》)。如姜詞"月色",張作"香色",姜詞"玉人",張作"紅衣"等。但情況并非統統如此,張詞中另有以平聲"人"代上聲"與"者,如姜詞"嘆寄與路遙",張詞為"愛向人弄芳",亦有以去聲"六"代平聲"言"者,如姜詞"紅萼無言耿相憶",張詞為"三十六宮土花碧",等等。龍先生說此類平仄出入"皆有其一定規矩",怎樣的規矩,可以研究,但根據兩詞平仄出入處作一些變通,我認為是完全可以的,不要被規矩限制得太嚴,以致束縛了自己的手腳。此調主要參照張炎同調(無邊香色)而定。
      (3)例一是作者通過詠梅懷舊之作。前片先追憶過去,用"舊時月色"開頭,引出所詠的對象,落筆清麗。我同情人多次在月下賞梅、吹笛,甚至冒著寒冷去摘梅花。可是現在,自己卻象南朝的詞人何遜那樣,逐漸衰老,再也沒有早年那種詠梅的豪興了。但是,竹林前面的稀疏的梅花卻依然把冷香送進我的席座,這同我的心境多么不協調啊(正因為不協調,故云"怪得")!后片寫自己憶舊的情思漸入高潮,我身處江鄉,倍感寂寥,很想折梅贈與情人,又興嘆路遙難寄,何況正逢雪夜!手持酒樽,不禁泣下;眼看紅梅,相對無言,只是耿耿相憶。"長憶"兩句與開頭呼應(其中"千樹壓"句,形象優美,生動如畫,為姜氏名句),意即最使人難以忘懷的是同情人攜手,踏雪探梅的情景,那孤山上千樹萬樹的梅花,疏影橫斜,暗香浮動,重重疊疊,倒映在西子湖清冷的碧波上,何等氣象!結尾兩句再回到眼前,可惜現在風吹花飛,各自東西,不知何日才得重見啊!全詞情景相生,時間上交替使用,脈絡分明,跌宕多姿,是姜詞中一首較好的作品。
      --宋柳永 --吳文英(陪瘐幕諸公游靈巖)

      (1)本調以名《甘州》、《瀟瀟雨》,唐時本為邊塞曲。因全詞共八韻,故稱八聲。九十七字,十八句,前后片各四平韻。
      (2)首句第一字為領格字,如"對瀟瀟暮雨灑江天"(柳永),亦有不用領格字者,如"有情風萬里卷潮來"(蘇軾),以用領字格為宜;句法上第一、二句原來上八下五(例一),亦有上五下八者(例二)。第三句五字,上一下四。后片第二、四句亦均為上一下四之五字句。第六句七字,上三字豆。第七句八字,第八句七字,均三字豆。本調首句、第三句、后片次句、第四句第一字均屬領格字,并宜用去聲。
      (3)例一為柳永名作之一,寫的是羈旅行役之苦。前片通過灑向江天的"暮雨"、漸漸凄緊的"霜風"、冷落的"關河"和殘照中的"樓頭"來渲染暮秋的蕭瑟。時屬三秋,花木凋零,他鄉行役,能不驚心!唯有長江,滾滾東流,不舍晝夜。這是用江水的無情來反襯人的多情,為后片的抒情制造氣氛,這一切都在暗示宦游生活的凄苦。在這種心情支配下,過渡到后片。"登高臨遠",遙望故鄉,承上而來,極為自然,用"不忍"兩字領起,益見心情的凄涼。"嘆年來"兩句是用反問形式,明點出游宦之苦,"何事苦淹留",主觀上不愿留,而客觀上不得不留,充分表明了這種心情的矛盾。由此而聯想和猜度到愛人在家也會懷著同樣的心情在妝樓上抬頭呆望著天邊的歸舟,三番兩次地誤認為舟上載著回家的丈夫吧!按溫庭筠有"梳洗罷,獨倚望江樓,過盡千帆皆不是"等句(《夢江南》),作者此處化用其意而不著痕跡。可以說,作者為妻子的情態攝取了一個生動的"鏡頭",盡管憑著想象,但是符合生活實際的,也使詞的內容更豐富。末尾兩句,再由對方而歸結到自己。看來,愛人再次失望中,很可能埋怨自己不歸,但是,又 怎知我此時同樣靠著闌干,憂愁凝結不解呢?這一反問,能做到虛實相生,曲折多姿,構思是相當精妙的。
      從這首詞的句法來看,首句第一字為領格字(一般都是去聲字),領起下文。這樣的句式有四處之多。這種句法取得的效果常常為詩句所難以達到。加上作者富有創作才力,效果更比一般為好。舉例來說,開頭用一去聲字"對"領起下文,在你眼前仿佛真的出現了一幅"瀟瀟暮雨灑江天"的圖景。第二句中用一"瀉"字,寫出秋的景色是"瀟瀟暮雨"洗出來的,同樣顯示了豐富的想象力。又"漸風霜凄緊,關河冷落,殘照當樓"三句,用一"漸"字領起下文,引出了一幅意境十分開闊的暮秋圖,氣氛悲涼而語帶豪壯,這是從李白《憶秦娥》中的"西風"兩句脫化而來,成了登樓名句。連一向看不慣柳永的蘇東坡也贊評為"此語于詩句不減唐人高處"。(趙令(左田右寺)《侯鯖錄》)
      例二是吳夢窗陪同倉司幕僚游蘇州靈巖山的作品。山上有春秋時代吳王夫差所建宮殿的遺跡,這首詞表示了吊古傷今之意,寫法上也頗有值得借鑒之處。詞的開頭二句起勢突兀;登上靈巖山,四顧空茫,煙靄霏霏。首句"渺"字,屬領格字(例用去聲字,但這里用的是上聲字),領起下文,使人有寥落蒼茫之感。作者在第二句里,循名責實,翹首問天,是哪個年代從天外飛來這顆彗星?這是從虛處落筆,而又虛中有實。這個開頭不同一般,頗有點浪漫主義氣息。"幻蒼崖"三句,承上而來,也是虛實相生的。"名娃金屋"、"殘霸空城",即指西施、夫差和吳宮,今靈巖山上秀峰寺即館娃宮的故址。"娃"前著一"名"字,"霸"前著一"殘"字,俱見作者用詞的感情色彩。西施的艷色名聞天下,而夫差卻是一個霸業遭致失敗的國君。青山、云林、歷史人物和古跡,是實在的,三句前用一個"幻"字,意即這一切均由大星幻化而成,這一下又顯得實中有虛了。實際上,這五句中,前二句有"渺",后三句有"幻",彼此呼應,一氣呵成,意境深遠,句法巧妙,值得學習。"箭徑"二句是寫實,但作者用"酸"、"膩"、"腥"等 字,都由想象而來,是實中有虛之筆。"箭徑酸風射眼",箭徑即采香徑,是靠香山的一條小溪,"吳王種香于香山,使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之,一水直如矢,故俗又名箭徑。"(范成大《吳郡志》)"酸風射眼"系化用李賀"東關酸風射眸子"(《金銅仙人辭漢歌》)的詩意。漢武帝曾在長安建章宮前建造捧露盤仙人。魏明帝派人把它遷移到洛陽去,李賀借漢代的劫運來喻中唐的衰微。夢窗此一典故,正寄托著同李賀當年相似的興亡之感。"膩水染花腥",則寫周圍的花朵上染著箭徑里香脂水的腥氣。杜牧《阿房宮賦》有"渭河漲膩,棄脂水也"之句,夢窗可能也是說箭徑的水仿佛還殘留著吳國宮女們倒棄的粉香脂膩,把花香都薰得惡濁難聞了。水前著一"膩"字,花后帶一"腥"字,暗寓貶意,感情色彩尤為濃烈。這兩處暗典的運用,極為成功,收到了虛實相生,意境深遠的效果。"時(左革右及)"兩句:(左革右及),拖鞋,用為動詞講作拖著鞋走。廊指響履廊。《吳郡志》:履廊,以便梓鋪地,"吳王令西施輩步履(木底鞋),廊虛而響,故名",總的意思是廊里秋風吹落葉的響聲,仿佛使人聽到西施等妃 嬪不時在這里雙足步履的聲音。兩句用的是化實為虛的手法。后片轉入評說,開頭三句總括上文,通過比較,得出經驗教訓。當年夫差之所以身死國滅,是為酒色所迷。倩者,請也。"倩五湖倦客",是說夫差的國事仿佛是請范蠡代勞(即受范蠡擺布)。只有范蠡才具有清醒的頭腦,懂得越王勾踐的計謀,一到吳國被消滅,他便離開勾踐,偕西施歸隱五湖(太湖)去了。以下由懷古而聯想到自己。"問蒼天"同前片"是何年"相承接,后句有遲暮之感。夢窗生活于南宋晚期,國事日非,岌岌可危,面對青山,觸景生情,自嘆華發早生,縱有范蠡之清醒,也無范蠡之逍遙,只能象遺民似的憑吊一番罷了。下面"水涵空"三句,表面上轉入寫景,實際上以景代情。那是什么樣的景呢?但見一片秋水映空的景色,按靈巖寺里確有一個涵空閣,這是虛實并用。在闌干高處,眼看著無數的昏鴉和西沉的夕陽一起落人煙波浩淼的漁汀。這種凄涼的景狀,又何嘗不意味著國家和個人的悲慘命運呢?結處三句,是作者在極度哀愁中大聲疾呼之筆。不過他呼的不是別的,而是酒,還是到靈巖絕頂的琴臺上去喝杯酒澆澆愁吧,只有在那里,才能享受一下無邊的秋色("秋與云平"體現了秋高氣爽的 景象)。張炎說結處三句同作者《閏重九》中"簾半卷,帶黃花,人在小樓"一樣,"皆平易中有句法"(《詞源》)。總的來說,這首詞是吳夢窗的精品之一,用典并不晦澀,前片在虛實手法的兼用上尤其成功。吳詞雖有過重形式的缺點,張炎甚至批評說:"夢窗如七寶樓臺,眩人眼目,拆碎下來,不成片斷。"(《詞源》)從這首詞來看,情況并非如此,張炎的話,并不完全適合。
      --李清照,--宋 高觀國
      (1)本調九十七字,十七句,前后片各五韻,亦有兩片首句不入韻者。原來多用平韻格,自李易安詞出,便以用仄韻格稱著于世。
      (2)首句與第二句為四字對偶。 第四、五句,李詞作上六下四,亦可作上四下六(見例二)。第七句七字,上三下四。第九句九字結句,他詞多作兩四字句加一字豆,獨李詞作上三下六。
      據《詞律》載,李易安《聲聲慢》中多以上聲、入聲字作平者,前者如慘、盞、點,后者如戚、滴等,因這類詞原可作平,故能協律,而仄聲字中的去聲則不能替代,這是宋人填詞使用變聲遵循的規矩。關于本調之格律,參考萬樹《詞律》,以李易安和高觀國("壺天不夜")二氏之作為準《見例一例二),凡此二家平仄相異處,均作平仄通用處理,但仄聲不可用去聲。學者不善用變聲者,則于平仄通用處以用平聲字填之為妥。龍榆生先生之《唐宋詞格律》對此未作詳細考證,單引李易安一體,對指導填詞來說,還嫌不夠。
      (3)例一是李清照的名作之一。作者原住山東濟南,結(左衤右離)以后,同丈夫趙明誠一起從事研究和創作,夫唱婦隨,生活美滿。但好景不長,金人南侵,中原淪亡,他們倉皇南渡,不久丈夫病死,一系列變故向她襲來,而她自己也長期流落浙東一帶,過著孤苦伶仃的生活,這反映到她后期的作品中自然會流露出萬分痛苦而又無可奈何的心情。這首《聲聲慢》,正表達了這種思想。詞調雖分上下片,但從內容來看,渾然一體,難以分段,表現手法有獨到之處。由于作者懷有國仇家恨,常常惦記著失去的文物和逝去的親人,所以情不自禁地產生"尋尋覓覓"的動作,尋覓的結果,周圍環境卻是一片"冷冷清清",大失所望,于是心頭"凄凄慘慘戚戚"的感覺油然而生。這七對疊字由淺入深,由表及里,一氣呵成,是真實感情的生動描寫,無一點斧鑿之痕,"真似大珠小珠落玉盤"(徐(左钅右九):《詞苑叢談》)。接著,詞人用鋪敘的手法借周圍的景物層層深入地渲染自己凄戚的心情:"乍暖"兩句,總的交待一下季節,時屆深秋,乍暖還寒,氣候多變,最難調護,其實也就指心情最難平靜。"三杯"兩句,說即使喝它三杯兩盞淡酒,又怎能抵得住那狂吼的 晚風呢?這是第一層。"雁過也"三句,說仰望天空,北來的大雁,本屬舊時相識,曾以錦書相托,可如今物是人非,看到后徒增傷心而已,這是第二層。換頭緊接上文,"滿地"兩句,說俯視地上,黃花堆積滿地,干枯憔悴,不堪一摘,借以比喻自己淪落的身世,這是第三層。"守著"四句,說獨自憑窗,百無聊賴,只盼快點天黑,偏又是梧桐細雨,惹人愁思,此與溫庭筠《更漏子》"梧桐樹,三更雨,不道離人正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明"有一脈相承處,但李詞不明說,只選兩組疊字,同開頭的疊字相互呼應,叫這愁思,隨著點點滴滴的梧桐雨聲,都入心頭,讓讀者自己體會此中況味,意境比溫詞更為深遠,這暗第四層。急風、過雁、黃花、梧桐、細雨、黃昏,這一系列的景物觸動自己,極度痛苦,到了無可奈何的地步,因而結處自然提出反問:似這光景,一個愁字怎么概括得了!在高潮處突然收住,這是同作者不尋常的感情相一致的;同時,意在言外,留給讀者以想象的余地。還有兩點值得注意:一是這首詞在語言上除有善于使用疊字的特點外,通篇象白話,仿佛談家常,看似樸素淺顯,平淡無奇,其實是經過千錘百煉得來,是大巧之樸,濃后之淡。一是在聲韻上,發 前人之所未發,如開頭七對疊字中后三對均用唇齒音,比較低沉,予人以咬牙忍痛之感;后片的"點點滴滴",改用舌音,富有節奏感。又本調原為平韻格,是作者把它改為仄韻格(葉入聲),增強了不平常的悲涼氣氛。從全詞的風格來看,筆勢奔放,柔中見剛,用豪放的風格表現了婉約的情思,是李清照晚年的杰作之一,在整個宋詞中也是少見的。
      由于時代和環境起了根本的變化,我們肯定和介紹李清照這首詞,并不是要大家亦步亦趨地去模仿它,而是要學習這位才能出眾的女作家不依傍古人,自出機杼的創新精神和表現手法,在文學藝術上作出新貢獻。
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