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       | 詩人首頁 > 詩詞常識 > 填詞指要 [下卷]
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      填詞指要 [下卷] 行者 搜集整理
      例二只作格律比較用,內容分析從略。
      (1)本調始見于史達祖《梅溪集》,題為"詠燕"。九十八字,十九句,前片五仄韻,后片七仄韻。
      (2)第二句五字,句法上一下四。后片換頭,作兩字一句。
      (3)例詞是一首膾炙人口的詠物詞,它在讀者面前展示了一幅生動的工筆畫,把雙燕的神態,惟妙惟肖地描繪出來 ,給人以深刻的印象。這首詞在寫法上大致可分五個層次。第一層寫雙燕歸來和尋覓舊巢的情形。第二層寫他們雙雙找到故居后溫柔地交談的情形。第三層寫他們的翠尾象剪刀似地一下把花影分開的輕捷動作。第四層著意刻畫他們最優美的姿態:在長著芹草的香徑被春雨潤濕的日子里,他們又愛貼地低飛,爭著炫耀自己輕盈的體態。當他們回巢棲息時,已經盡情地享受過春天黃昏的美景了。第五層由正面描寫轉向側面。引出燕子與人的關系。看他們睡得又香又甜,卻忘了給紅樓里的少婦傳遞遠方帶來的消息了。而那位少婦是整日里愁鎖雙眉,獨自靠著欄桿在等待著呢。這種反結題意的方法,加深了內容,也避免了寫作上的平直單調,是可取的。詠物詞可以有寄托,也可以沒有,只要寫得好,就不必拘泥于一種格式,不妨象春蘭秋菊,各吐芬芳。史氏此詞把春燕寫得神形兼備,盡態極妍,就是一大優點,不必用"韻味發泄無余"(胡云翼《宋詞選》)來指責他。如果說有不足之處的話,那就是"雕梁藻井""紅樓""畫闌"這類詞多了一點,富貴氣太重,這是同作者封建士大夫階級的烙印分不開的。學習這類詠物詞,對掌握填詞技巧很有幫助。它好比繪畫中的素描,練好這方面的基本 功,基礎就扎實了。這就要求學者多讀這方面的作品,多留心觀察客觀事物的變化和牲,善于選擇題材,捕捉形象,進行寫作,堅持不懈,方見功效。
      --姜 夔
      (1)此系姜夔自度曲。九十八字,十九句,前后片各四平韻。
      (2)第四、五句各五字,句法上一下四。九、十兩句,各家分法不一,《詞律》和鄭文焯等主張分九、十兩句為上五下六。后片第三、四、五句各四字,開頭以一字領之。第八句在句法上為上一下四,以一字領八九兩句。
      (3)此調序言云:"淳熙丙申至日,予過維揚。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四顧蕭條,寒水自碧,暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。"開頭三句交代地點,點明作者初到該地。"過春風十里"兩句,寫揚州的自然景色,但筆鋒一轉,馬上道出兵燹后的揚州"廢池喬木",到黃昏"清角吹寒",一片凄涼。當時離胡馬窺江已十六年,但當地人"猶厭言兵",即還怕談起那回兵事,從一個側面來揭露金統治者的暴行,同時也顯示了自己無限的感慨。后片頗多化用唐杜牧在揚州的詩句,如"娉娉裊裊十三余,豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路,卷上珠簾總不如。"(《贈別》)"十年一覺揚州夢,贏得青樓薄(左亻右幸)名。"(《遣懷》)"二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?"(《寄揚州韓綽判官》)總的意思無非是今日的"淮左名都"已成一荒涼冷落之城市,縱令才華出眾的杜牧再到這里,也難以表達我此時悲愴之心情。娓娓道來,不著痕跡。問題是寫"黍離之悲"時利用這類側艷詩句太多,反使全詞的基調顯得軟弱。惟"波心蕩,冷月無聲"句,通過晃 蕩在水中的清寒月光來烘托凄冷的氣氛,以同杜牧當年筆下的二十四橋的繁華景色作一強烈對照,既繪聲繪色,又能脫去(左禾右農)艷,頗能顯示姜詞的清空特色,而成為千古名句。
      --周幫彥(上元)
      (1)據王仁裕《開元天寶遺事?解語花》載:"明皇秋八月,太液池有千葉白蓮花數枝盛開,帝與貴戚宴賞焉。左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示于左右曰:'爭如我解語花?'"解語花喻美人,后以此為詞牌名。一百字,十八句,前片六仄韻,后片七仄韻。
      (2)起為四字對句。第五句九字,句法為上三下六,后片第二、三句即八字加豆,第一字必用仄(去聲),前句作---∣系順,后句作-∣-∣系拗,是定格。除結句五字為上一下四外,其余與前片同。
      (3)例詞為作者寓居荊州(今湖北江陵縣)時寫的正月十五日燈節的盛況。前片寫眼前景色,一面寫地上燈火之盛,一面寫抬頭看天上,月宮里的仙子們,柔云開處,她們一身淡妝,銀光閃爍,準備乘風而下。再看熙熙攘攘的姑娘們,纖纖楚腰,盈盈體態,天上人間,相映成趣。在一片鼓樂聲中,人頭擠擠,香氣滿城,好不熱鬧!后片著重回憶,想起當年在京城開封的元宵佳節,盛況就更不用說了,"望千門如畫",表現了京城皇宮千門萬戶沉浸在一片燈海里的不凡氣勢,那又是多么開心啊!"鈿車"兩句反映了車上的歌妓用羅帕和游人相招呼的鏡頭和車馬過處塵埃飛揚的熱鬧場面。詞句精巧,描寫細膩。不過作者回憶的目的不是為了突出眼前的美景,而是為了表現心中的抑塞。原來他遠離京城,仕途上很不得意,所以后面說雖則風光還同過去一樣,自己的豪興卻差得遠了;雖然乘車游到夜深,還是讓歌舞休歇了吧。同辛棄疾的《青玉案?元夕》相比,這首詞的格調要低一籌,但在寫作技巧上作者參用一些浪漫主義的手法,把天上人間融為一體來寫,意境就顯得開闊了,這對打開我們的思路有好處。再說,詞的情調縱較低沉,能夠說出心里話,還是好的。
      --張 炎(西湖春感),--清 朱彝尊
      (1)本調又名《慶春澤》,一百字,二十句,前后片各四平韻。
      (2)起為四字對句。第七句七字,句法作上一下六,或上三下四,"如到薔薇、春已堪憐"(張炎),總之不可作上四下三之七言詩句。后片二、三句為加豆之四字對句。
      (3)例一是張炎借題詠西湖而抒發自己感慨的詞。作者身處南宋滅亡之后,回想臨安全盛之日,不禁愁從中來,感而賦此。開頭三句,寫湖上游春歸來。以下各句,虛實相生,借景志感,筆法有曲折。先用自問自答形式,說這樣的游春,能有幾趟?要看花也得明年了。不過,主觀上仍想叫東風伴住薔薇(開在暮春),其實,到薔薇,春天也少得可憐了。何況眼前的景色更加凄涼,本來處于萬綠叢中的西泠,已經變成"一抹荒煙"了呢?一波三折,層層深入,寄托心中哀思。換頭暗用劉禹錫"舊時王謝堂前燕"事,表示前朝貴族的衰落。"但苔深"兩句,借長安等處名勝(韋曲在長安城南,唐韋后家居此)來顯示臨安西湖的荒涼。這是前片意思的延續,不同的是,前者用實在地名,后者用典。以下各句聯系自己來寫。"見說"二句,
      言聽說連不懂得愁的鷗鳥現在也在發愁了。這是借物自喻,意思更深一層。用"見說",是詞人化實為虛的含蓄手法,讀者不可被他瞞過。"無心"兩句,言自己再無游興,"莫開簾"三句,言自己不忍再見落花,再聽杜鵑的哀鳴,與前片的傷春相呼應,總的在寄托故國之思。只是從通篇的氣氛來看,婉麗有余,剛勁不足,終嫌軟弱,這是張詞的不足處。盡管如此,這首詞的形象鮮明,語言清麗,以含蓄見長,仍有可學習之處。
      例二作者朱彝尊為清初浙派詞家之代表,他的詞"不師秦七(秦觀),不師黃九(黃庭堅),倚新聲玉田差近。"(《解佩令?自題詞集》)玉田,就是張炎的字,可見朱是宗張炎的。他有詠物懷古之作,亦有艷情之作,講究聲律和煉字酌句,藝術性較高。這是一首艷情詞,但內容又不同于一般。其詞有小序云:
      吳江葉元禮,少日過流虹橋,有女子在樓上,見面慕之,竟至病死。氣方絕,適元禮復過其門,女之父母以女臨終之言告葉,葉入哭,女目始瞑。友人為作傳,余記以詞。
      詞的開頭三句,前兩句描寫場景,屬對工麗,"翠簾"句點出時令。"一寸"四句,指一女郎在樓上發現葉生,一見鐘情,樓頭相思,既不能留住對方,又無法倩青鳥傳遞心事。"最難禁"三句,寫她日思夜夢,神魂顛倒,已到了無法自制的地步。換頭三句,記葉生重過其地,
      得知玉人為自己喪生的消息,惆悵不已。"前度"兩句,暗用唐人崔護"人面不知何處去,桃花依舊笑春風"詩意,寓情于景,深化題意,即風景依稀,卻人去樓空了。"鐘情"兩句極寫葉生悲痛之情。故結處說,縱使"上窮碧落下黃泉"(《長恨歌》),又上哪里去找她呢?這首詞重于記實,既有完整的情節,又有工細的描寫,脈絡分明,音律和諧,要在短短一百字的詞里做到這一點很不容易,足證詞人的工力很深。詞里還用了很多色彩明艷的詞語,如"流虹""映雪"(寫景),"翠簾""青禽""雕闌""羅衾""碧落""黃泉"(狀物),"朝云""明珠""紫玉"(喻人)等,對以景來襯托情,一如錦上添花,是不可忽視的。文藝作品當然不能一味追求詞語的華美,但只要切合內容的需要,選用一些色澤鮮明的詞語,感染力就會更大。
      --蘇 軾(中秋),--蘇 軾(赤壁懷古),--薩都刺(登石頭城),--清陳澧。
      (1)本調又名《百字令》、《大江東去》、《酹江月》,一百字,二十句(因句逗不同而數目有異),前后片各四仄韻(多用入聲韻)。亦有用平韻者,此處不錄。本調自東坡"赤壁懷古"問世,蜚聲海內,詞人多以此調抒發豪放之情。
      (2)次句五字,上一下四。第六、七句為四字對句,不用韻。
      (3)例一和例二均東坡作品,前者系按譜所填,循規蹈矩,思想性和藝術性均無特異處,后者在句法和字的平仄上都對原來格律有所突破,例如第二句作"浪淘盡、千古風流人物",第三句作"故壘西邊,人道是三國周郎赤壁",后片第二、三句作"小喬初嫁了,雄姿英發",句法同例一頗有參差。這是由作者在特定的時間、地點、條件下寫成的。作者因寫詩開罪朝遷,遭到"文字獄"的災禍,險喪一命,釋放之后,貶謫黃州(今湖北黃岡縣),滿腔委屈,無處申訴,所可貴的,是作者始終不因此消極悲觀,而是仍想有一番作為。在來到黃州的第三年即元豐五年(一O八二),當他游覽黃州赤壁時,足履(左山右讒去讠)巖,手披蒙茸,俯視滾滾東流的長江,遙想功業彪炳的古人,對照自己,感慨萬千,詩興勃發,加上他那縱橫才氣,信筆直書,便成此千古絕唱,哪里還管什么格律的限制呢?反之,如果東坡不在一再遭受折磨的情況下來到黃州,或者來到黃州而不游赤壁,或者來的人不是東坡而是柳永、秦觀諸人,那么可以肯定這首氣勢雄偉的詞是寫不出來的。盛唐詩人崔顥充滿激情而寫成的一首《黃鶴樓》,盡管突破格律,卻成為千古名作,連李太白看后都為之擱筆,東坡此詞更 加膾炙人口,在詞壇上是前無古人的。人們一談到豪放派的詞就會連想到東坡這首名作,不是偶然的。前人甚至摘取這首詞開頭結尾的詞句"大江東去""酹江月"來作為《念奴嬌》的別名,可見它影響之大。詞的開頭兩句,氣勢開闊,筆力雄邁,在滾滾東去的長江和千古風流人物之間用"浪淘盡"三字串連,融人與物為一片,大膽潑辣,別開生面,確為神來之筆。句式上偶有不合格律處,但比合乎格律者(見例一)不知高出多少倍。"故壘"兩句點題(其實三國時周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉魚縣東北長江南岸,作者這里是借指,文學作品是允許的)。"亂石穿空",寫山石的陡峭,如見其形;"驚濤拍岸",寫江水的奔騰,如聞其聲;"卷起千堆雪",承前而來,既突出了江水的壯觀,又展示了它的鮮明的色彩。這三個句子,繪形繪聲繪色,對雄偉的赤壁作了正面描寫,是詩畫筆法的綜合運用,它仿佛戲曲中元帥升帳前的一陣緊鑼密鼓,為后片赤壁鏖戰中的英雄出場渲染了環境氣氛。"江山"兩句,上句概括上文描寫的景色,下句同開頭呼應并啟示后片。此情此景,暗示著無限感慨。接著由一般而進入個別,從"遙想"句至"檣櫓"句 共五句,是全詞高潮,著力寫"赤壁之戰"的英雄人物周瑜,寫他的外貌、才華、神態和在談笑中把敵軍打得一敗涂地的儒將風度,再以"小喬初嫁了"穿插其間,錦上添花,更顯示了周郎的風流儒雅,形象豐滿。雖屬細節,不輕放過,亦見作者用心之細。由前片的寫景過渡到人物形象的塑造,寄議論于余事,不露痕跡。回顧了歷史,自然轉到現實,想到自己。按赤壁之戰時,周瑜為三十四歲,而蘇軾此時已經四十有七了。人家少年得志,干出了驚天動地的大事,而自己年紀比他立功時大十三歲,卻被貶謫黃州,毫無作為,怎能不情動于中感到自己可笑呢?所以詞人在神游了"故國"之后,自然唱出了"多情應笑我早生華發"之句,感慨很深,不過寫得頗為含蓄罷了,明眼人是看得了崍的。"人間如夢"從字面看不起,是消極情緒的流露,其實這還是表象,如果把它同上文聯系起來看,就不難看出作者的用世精神并未泯滅,對生活的情趣依然濃厚,所以末句說,還是舉起一杯酒,澆灑在浮動著月光的江面上,憑吊一下古人吧。一朝風云變化,自己還是要象他們那樣有一番作為的。這是消極之中含有積極的寫法。結尾的江月與開頭的江水遙相呼應,始終注意到情景交融。東坡此 詞與最早的一首豪放詞《江城子?密州出獵》相比,無論從題材的選擇到境界的開闊,乃至藝術手法的運用,都前進了一大步,而成是為蘇軾豪放詞中最有影響的一首。俞文豹《吹劍錄》有關于此詞的一段記載:"東坡在玉堂(翰林院),有幕士善謳。因問:'我詞比柳詞如何?'對曰:柳郎中詞,祗為十七八女孩兒執紅牙拍板,唱'楊柳岸曉風殘月';學士詞,須關西大漢,執鐵板,唱'大江東去'。公為之絕倒。"可見此詞在當時的影響之大。
      例三作者薩都刺步東坡《念奴嬌?赤壁懷古》原韻寫成,風格豪放,氣氛郁沉悲涼。句法除第二句相同外,其余均同例一,這也說明例二不是隨便可以學的。步某人作品原韻寫作,是詩詞里常有的事,在這種情況下,必須做到兩點:一要有變化,不落他人窠臼;二要用得自然妥貼,避免生硬。薩氏此詞是做到這兩點的。下面把薩詞與蘇詞的用韻作一對照,請辨別一下兩者的異同:
      薩詞 蘇詞
      眼空無物 風流人物
      青山如壁 周郎赤壁
      紛如雪 千堆雪
      消磨多少豪杰 一時多少豪杰
      芳草年年發 雄姿英發
      高低明滅 灰飛煙滅
      暗換青發 早生華發
      一片明月 還酹江月

      例四作者系廣東番禺人,詞有小序云:"夏日過七里瀧,飛雨忽來,涼沁肌骨。推蓬看山,新黛如沐,嵐影入水,扁舟如行綠頗黎中。臨流洗筆,賦成此闋。儻與樊榭老仙倚笛歌之,當令眾出皆響也。"前片寫江流、山色、鳥聲、樹石,總括為"小李將軍筆",在此場合比說"江山如畫"為具體。小李將軍名昭道,為唐代著名的青綠山水畫家李思訓之子,時人稱思訓為大李將軍,昭道亦以畫山水著稱。"飛來"兩句,筆鋒一轉,借景物以逗人情思,時屬炎夏,飛雨忽來,滿船生涼。由此而引起后片種種遐想:泊舟蘆花叢中,戴笠穿蓑,盡情欣賞水光山色,直至仿效古代狂客,"野水投竿,高臺嘯月",好不逍遙自在!結尾兩句返回現實,晚來天氣放晴,但遙遠的星星依然籠罩一層水氣呢。全詞層次分明,過渡自然,能收能放,運用自如。描繪山色,雖用"濃碧"字眼,但基調仍然清麗而不(左禾右農)艷,張掛在讀者面前的不是一幅重彩的青綠山水,而是一幅淡雅的水墨寫生。
      --宋 王安石
      (1)本調又名《疏簾淡月》,因張宗瑞"梧桐細雨"一首得名。一百一字,二十句,前后片各五仄韻(宜葉入聲韻)。
      (2)首句四字起韻。第二、三句均四字,上加一豆。第四句六字,第五句四字,葉韻。亦有第四句作四字,第五句作六字者,如張宗瑞"梧桐細雨"一首即是(據《詞律》)。第七句七字,上三下四。后片首句七字,句法上一下六,亦可作上三下四。
      (3)例詞黃(上曰下升)《花庵詞選》題作"金陵懷古"。前片寫景,有三層意思:"千里"兩句的描寫暗喻金陵龍盤虎踞和長江天塹的氣勢。"征帆"兩句,寫夕陽西下,秋風獵獵的簫索景象。"彩舟"三句振起一筆,寫夜晚秦淮河里的畫舫,遠遠看去,如在云端;船上岸上的燈光交相輝映,仿佛一群白鷺從天河里紛紛起飛,那么好的景致,連圖畫也畫不出呢。后片抒情,"念往昔"句承上啟下,嘆六朝統治者的"豪華競逐",必然造成"悲恨相續"。中間"門外樓頭"一句語出杜牧的《臺城曲》:"門外韓擒虎,樓頭張麗華。"當年韓擒虎已帶領隋兵臨朱雀門下,昏憒的陳后主還和寵姬張麗華在樓頭尋歡作樂呢,哪有不滅亡之理!建立在金陵的小朝廷如此,其他朝代又何嘗不是如此,這樣引出"千古"以下的四句慨嘆,就很自然。以點帶
      面,自然得出歷史結論,用典貼切,不露痕跡。結尾三句,在說明這種"悲恨相續"還遠未結束,"至今商女,時時猶唱,后庭遺曲"。由于統治者的驕奢淫逸,亡國破家接踵而至,他們是永遠不會接受教訓的。作者借古喻今,對北宋王朝的茍且偷安和腐朽生活是隱含著批評的。王安石的詞作不多,但就此詞來看,他高瞻遠矚,注重寫實,無論思想性和藝術性都勝過他的前輩懷古之作,達到了后來居上的水平。據《歷代詩余》引《古今詞話》載,當時用同一題目填此調者達三十余家,而以王安石這首最為杰出,故東坡看見此詞后贊嘆道:"此老乃野狐精也!"
      --蘇 軾(次韻章質夫揚花詞),--辛棄疾(登建康賞心亭),--朱彝尊(謁張子房詞)
      (1)本調又名《龍吟曲》。一百二字,二十二前后片各四仄韻。
      (2)第九句五字,上一字為豆。結句六字,于上三字分豆。后片次句七字,上三下四。第九句五字,上一下四(見例二、三)。結句本七字,而于第四字下加一襯字,成上一下三之句法。
      (3)例一為東坡次韻章質夫的一首詠楊花的詞。章質夫名(上次下呆),與東坡是京師同事,他詠楊花的一首《水龍吟》曾名噪一時,蘇軾用他的韻和了一首。現將章詞附錄于下:
      燕忙鶯(左女右賴)芳殘,正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞,點畫青林,全無才思。閑趁游絲,靜臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺,怪春衣,雪沾瓊綴。繡床漸滿,香球無數,才圓卻碎。時見蜂兒,仰黏輕粉,魚吞池水。望章臺路杳,金鞍游蕩,有盈盈淚。
      對于這兩首詞的高下,過去詞評家曾有不同的看法。一種認為章詞中"傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被風扶起"等句,"曲盡楊花妙處,東坡所和雖高,恐未能及。"(魏慶之《詩人玉屑》)。另一種意見是乍看起來章詞工細,蘇詞"若豪放不入律呂,徐而視之,聲韻諧婉,便覺質夫有織繡工夫"(朱弁《曲淆舊聞》)
      究竟孰高孰低,我們也不妨作一番比較。
      章詞詠楊花的過程是先交代楊花"飄墜"的時節--暮春;次寫楊花飛舞的地方--從青林到深院、黏上珠簾、進入閨房、沾滿春衣和繡床。再次寫它不但無孔不入,而且善于變形,一會兒呈球形,一會兒又象粉末,密蜂會黏上它,魚兒會吞食它,總的意思,無非是在表現"楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛。"(韓愈《春晚》)它描寫楊花的確很工細,卻停留在詠物,別無深意;有的句子如"蘭帳玉人睡覺"等,還較平庸。
      蘇詞通過楊花來詠思婦離愁。"似花還似非花",開頭一句籠罩全篇,它既抓住了楊花的本色,又發人深思。因為"似非花",所以任憑墜落,也無人惜。又因她"似花",所以拋在家門口,棄在路旁邊,看似無情,仔細想來,卻也有意。"縈損"以下六句,三層意思:一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風飄蕩的柳條;二是把被春夢纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉;三是化用唐金昌緒《春怨》詩意,把夢中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風翻飛的柳絮(楊花)。以人的情態比擬楊花的飛舞,貼切生動。后片寫楊花的歸宿,先把意思推開一層,說令人抱恨的不只是楊花飛盡,而且落紅滿地,一春花事已了。回頭再突出楊花的遭遇,夜雨曉霽,尋一尋楊花的遺蹤,只見一池被打碎了的浮萍(原注:"楊花落水為浮萍,驗之信然。"從科學角度來看,不能成立。)原來在"三分春色"中,大部分楊花委于塵土("二分塵土"),只有一小部分落入水中,其命運正與夢郎不得的思婦一樣凄涼,所以結句說:"細看來不是楊花,點點是,離人淚。"把楊花的淚水同離人的淚水融合起來,同開頭的"似花還似非花"緊密呼應,鄭文焯評 這是"畫龍點睛"之筆,說得很中肯。這首詞的最大成功處,在于通過楊花漫天飛舞的特點塑造出一位夢中萬里尋郎不得、最后化為"浮萍",變作"離人淚"的思婦形象。以人擬物,不即不離,想象豐富,構思新美,落筆大膽,自然妥溜。作者筆下的這個形象,更確切些說,很可能是他的自我寫照。張惠言說,這是運用比興寫楊花暮春飄零,寄托作者貶謫的"幽約怨悱不能自言之情"(《詞選》),是比較可信的。東坡詞以豪放著稱,但婉約詞同樣精到,這首詠物詞即是聲情并茂之作。王國維說:"東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱;章質夫詞,原唱而似和韻,才之不可強也如是。"(《人間詞話》卷上)張炎說它"真是壓倒古今"的和韻詞,章詞是無法與之相比的。這也說明填詞的路子要廣,各種風格都要知道,要善于運用不同風格和不同題材表現不同的主題。
      例二作者辛棄疾到南宋后的五、六年里,曾在地方上作過小官,因抗金主張未被采納,他登上建康的賞心亭,遙望中原地區,憂心如焚,乃作此詞。首兩句寫清秋景色,著墨不多,自有曠遠清空之感。"遙岑"三句用擬人手法,融情于景。"落日"兩句,渲染清秋的冷落,引出自己去國懷鄉之感。可是"把吳鉤看了,欄桿拍遍",依然沒有人領會他的"登臨意"。后片借用典故深化題意,借此回答前片的"登臨意"。自己既不學當年在洛陽為官的張季鷹因秋風起而歸隱吳中去享受鱸膾莼羹,也不學被劉備譏為求田問舍、受人鄙視的許(左氵右犯去犭),言外之意是要在北伐中原上建功立業,但又不能實現自己的愿望,只能象老樹那樣年復一年,在風雨中憂愁、枯萎,樹尚且如此,人又怎么受得了(此處活用桓溫的一句話:"樹猶如此,人何以堪?"見劉義慶《世說新語?言語》)!結尾說,請誰去呼喚歌女來揩試我的眼淚!乍一看來,前后語氣殊不協調,其實這正是作者極度悲憤的言語,同某些沉湎于艷情的詞句是迥不相侔的。總的來說,這首詞運用多種修辭手法,從沉郁中顯示高昂的格調,同例一的婉約詞相比,有異曲同工之妙。
      例四也是一首具有豪放風格的詞,前片寫漢張良的英雄行為、定漢功績和不凡志向。后片寫子房遺廟和周圍古跡的破敗以及作者觀感。章法上先虛后實,頗見新意。特別在前片"縱漢當興"三句說,如果韓國君韓成不死,子房豈肯臣事劉邦?而"封萬戶侯"也不符合子房平生意愿。塑造張良的英雄形象,能從大處著眼,立意頗高。譚獻評:"何堪使洪(承疇)吳(三桂)聞之。"(《篋中詞》)的確,對那些賣主求榮的民族敗類來說,看了這樣的詞是要膽戰心驚的。
      --姜 夔(蟋蟀),--宋 王沂孫(蟬)。
      (1)本調又名《臺城路》。一百二字,二十一句,前后片各六仄韻。
      (2)前片三、四兩句為四字對句。第七句和后片第八句均為上一下四之五字句,第一字例用去聲。末句五字,以上三下二為宜。
      (3)例一為姜白石名作之一,用蟋蟀的凄清之聲來襯托騷人、思婦、征人的愁懷。開頭以借喻手法,言自己也有著和庾子山當年寫《愁賦》相似的哀愁,何況聽到蟋蟀那種凄涼的切切私語聲。"露濕"二句交代了聽蟋蟀的地方。由于它"哀音似訴",所以勾起了失眠的思婦的離情,起來尋找紡織的機杼。猛抬頭,瞥見屏風上的遙山遠水,聯想到自己形單影只,在這清涼的夜晚,情緒又怎能安定得下來?后片開頭三句再把意思推進一層,"夜涼"已經"獨自甚情緒",何況"西窗又吹暗雨"!那蟋蟀的聲音,為什么老是跟搗衣聲(砧杵聲)一唱一和,究竟是給誰聽的呢?這是把蟋蟀的聲音比作暗雨聲和搗衣聲(砧杵:)。"候館"句化用"蟋蟀候吟秋"(王褒《四子講德倫》)之句,"離宮"句化用"啼蛄吊月鉤欄下"(李賀《宮娃歌》)之句,從字面上看,是客舍的秋風、行宮的月色勾起人們的鄉思,其實暗中還是同蟋蟀的鳴聲(吟和啼)緊密結合的。"候館"三句可以有三種理解:一種是指征人遠在天邊,面臨此情此景,不勝傷心,這是同上文的思婦相呼應的說法。一種是出于思婦的想象,即思婦因聽到蟋蟀的哀鳴而聯想到 離別的愛人,更有說不完的傷心事。還有一種是聯想到被拘的使臣和幽囚中的皇帝、后妃、使人有家國之痛。第三種理解寄托固然較為深遠,但與上文缺乏聯系。第一種理解,騷人、思婦之處,又加上征人,頭緒太多,有支離之感。第二種理解既包括了前一種內容,又避免了頭緒多的毛病,比較適合。《詩經?豳風?七月》:"七月在野,八月在宇,九月在戶,十月蟋蟀入我床下。"朱熹注,這章詩是說看到蟋蟀靠近人,推和寒冷的天氣即將到來。作者引用它,也在增加悲涼的氣氛。但與下文缺乏聯系,有湊合之病,前面說過,他的《揚州慢》也有這種毛病。"笑籬落"兩句,寫孩子們點著燈到籬笆邊去捉蟋蟀的舉動,"以無知兒女之樂,反襯出有心人之苦"(《白雨齋詞話》),所以結尾兩句說:"寫入琴絲,一聲聲更苦。"歸結到騷人的愁吟同開頭呼應。這首詞雖與史達祖《雙雙燕》、蘇軾《水龍吟》同屬詠物詞,但同中有異,史詞純粹詠物,別無寄托;蘇詞借助比興,把詠物同寫人結合起來;姜詞則采用人和物夾寫的方法,以私語聲、紡織聲、暗雨聲、砧杵聲、吟聲、啼聲、琴聲等七種聲音來形容蟋蟀的哀鳴聲,多方襯托出人的愁思,可說別具一格。這首詞的過片也值得注意。張 炎指出:填慢詞"最是過片不要斷了曲意,須要承上接下。如姜白石詞云:'曲曲屏山,夜涼獨自甚情緒!'于過片則云:'西窗又吹暗雨。'此則曲之意脈不斷矣。"(《詞源》)的確,從表意到詞句,上下之間是交代照應得相當周密的,因而也就被看作過片的典范之一。夏承燾先生也指出:"作者未必這樣有意經營,是高手筆下的自然而然的產物。"(《唐宋詞欣賞》)我們對前代高手這種藝術手法不妨細加揣摩,努力掌握這方面的技巧。
      例二為王沂孫的詠物詞之一。南宋滅亡之后,他做過元朝的學正(教官),內心極為矛盾,常懷家國之恨,但又不敢說得露骨,便以詠物詞的形式來寄托他的哀思,這就造成他那隱晦紆曲的詞風。他有兩首詠蟬詞,這是其中之一。據馬縞《中華古今注》載,從前齊國有一個王后飲恨而死,后來變為蟬。這首詞開頭一句中宮魂一詞,即來源于此一傳說。這個由斷魂化成的蟬,余恨未消,每年都要憩息在庭院的綠蔭叢中。"乍咽"三句,寫她從寒枝飛到暗葉之下,一直在通過凄切的叫聲,把"離愁深訴"呢。"西窗"三句中借助比喻,用"瑤(左王右佩去亻)流空"和"玉帶調柱"來表現蟬被秋雨驚起時振翼驚飛的聲響。兩句前用一"怪"字,含有主觀意識,指人們聽到這種聲音后覺得驚怪。"鏡暗"兩句,承上而提出反問,妝鏡已生塵而暗,人也不再裝飾,還為誰留著那漂亮的頭發呢?言外之意,不勝感慨。崔豹《古今注》載魏文帝宮人莫瓊樹"制蟬鬢,縹渺如蟬"。古代女子用蟬翼來喻頭發之美。前片用擬人手法,把蟬想象成一個極受委曲而容貌美麗的女子,有恨難訴。后片化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的詩意來哀嘆自己的命運。銅仙"鉛淚 似洗",是由于魏宮官把他從長安漢宮拆卸到洛陽的緣故。銅仙是捧著露盤的,露盤沒有了,蟬的飲料也沒有了。于是蟬便而臨著死亡的境地,還能禁得起多少日薄西山的時刻?即使能發出一點余音,那也只能顯得更加苦楚而已。為什么(她)獨自發出一點微弱的音調(清商),就馬上遭到這樣凄涼的下場呢?因為那和風拂煦,柳絲飄蕩的黃金時節早已過去,現在只能作徒然的空想了。
      這首詞里詠的秋蟬,是作者借喻自己的沒落身世的,字里行間流露著亡國之恨,只是比較曲折而已。清端木(左土右采)不顧時代背景,完全以猜謎的方法,說它是寄亡國之恨(見張惠言《詞選》評),當然是不對的。另一種說法,認為詞的開頭用"宮魂"字眼,同在這之前曾發生過南宋諸后妃陵墓被胡僧盜竊并棄尸于草野一事有關,此說看上去似乎有理,其實也有點牽強。如果認為前片以蟬喻后妃,后片以蟬喻自己,巖不把一首詞的內容人為地割裂開來了嗎?這是不符合本詞的原意的,上文指出,詞里的秋蟬是作者用以比喻自己的沒落身世的。至于"宮魂"一詞,盡管本意是指亡后之魂,它不過是作者用作詠蟬的一個手段而已,我們不可機械地對待。
      王沂孫這首詠蟬詞主題集中,用典自然,形象生動,音節凄厲,他哀嘆自己的不幸遭遇,同時流露著思念故國的沉痛心情。與前輩相比,王沂孫的詠物詞功力頗深,在藝術上有新的貢獻,過去有的同志把他作品中的托意說成"不過是一點微弱的呻吟",用"人要完人,金要赤足"的標準去要求古人是不切實際的。不錯,他的許多詠物詞確帶有隱晦紆曲的毛病,這是由作家的身世和時代兩方面造成的,如果不充分估計到這一點,也就不成其為王沂孫的詞了。
      --宋 柳 永(秋別)
      (1)《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云:"帝幸蜀,初入斜谷,霖雨彌旬,棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃,采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人,善篳篥,因吹之,遂傳于世。"這是本調的由來。一百三字,十八句,前后片各五仄韻,皆葉入聲韻。
      (2)次句四字,句法為上一下三。第九句七字,上三字豆,均用仄聲。結句七字,用拗句。后片次句八字,上三下五。第四句七字,上三下四。第六句八字,上二下六,句法與"都門帳飲無緒"同,但加兩字豆。第七句上三下四,與前"念去去"同。按本調以柳耆卿詞最負盛名,篇中拗句至多,自來作者 ,平仄均依此調,《詞律》單收黃裳一首,意境、字句均差之遠甚,句法亦小有出入,殊不妥。從時間順序來看,柳前黃后,也應以柳詞為準。
      (3)例詞是作者在汴京同愛人話別的名作。詞從寫景入手,先用"寒蟬凄切"點出時令已到冷落的清秋時節,薄暮長亭送別,驟雨方過,倍感清凄,所以當蘭舟催發時,更加激動,連話也說不出來,只能手握著手,彼此看著對方的淚眼了。用"相看"、"無語"這種字眼,更揭示了這對情侶復雜的內心活動,"此時無聲勝有聲",雖不言明,卻是借別的高潮。"念去去"兩句中的"去去",是越去越遠之意。他倆都在想:此一去經過千里煙波,遙望南天,暮靄沉沉,空闊無邊,越發舍不得分開了。后片開頭抒發感慨,"多情自古傷難別",何況又碰上"冷落清秋節"呢?內容層層遞進,意思越寫越深。不管作者是否有意,客觀上這種寫法是把特殊上升到一般,也就是擴大了這首詞的典型意義。但作者不在多發議論,所以筆鋒一轉,借景抒情,浮想聯翩,寫出"今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月"的優美句子來。蘭舟停泊在楊柳岸邊,曉風乍起,殘月在天,一幅清凄的秋晨景色,此中不正意味著作者旅途的孤寂嗎?兩句意境優美,聲韻和諧,已成千古名句。這一去總得一年以上,良晨美景對作者來說應是"虛設"了,即使有說不盡 的深情密意,又向誰去傾訴呢?這首詞運用輔敘的手法,娓娓道來,如行云流水,一氣呵成,足見作者功力之深。在情景交融方面,可作為突出的范例之一。前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中,綿綿離恨,猶如空闊無際的楚天,這是第一個情景交融處。后片把酒醒后清冷之感溶入楊柳岸上的曉風殘月之中。秋水伊人,天各一方,情中帶景,景中寓情,這是第二個情景交融處。而后者尤較前者為妙。因而這首詞不但是柳永而且可說是整個北宋婉約派詞人寫別情的一首代表作。后來秦少游也寫了一首同樣主題和題材的詞《滿庭芳》(山抹微云),盡管不乏佳句,但在情景交融中稍遜一籌。不過柳詞也有不足之處,就是情調偏于低沉,如果結尾幾句稍作轉折或振起一筆,可能感人更深,但這對作者來說,是不可能的。
      --李清照,--宋 劉辰翁。
      (1)本調又名《消息》。一百四字,二十二句,前后片各四仄韻。
      (2)首起兩句,第四、五、七、八句均為四字對(例二與此不盡相同)。第十句七字,上三字豆。后片結句四字,可作上一下三。
      (3)例一作者李清照,這是一首借元宵(正月十五)佳節的今昔比較來抒發故國之思和身世之感的優秀作品。開頭兩句,一定落日的光華如熔化的黃金一般地燦爛,一寫暮云聚攏來象白璧一般地晶瑩。這是用自然景色來渲染節日的氣氛,對仗也很工整。下文"人在何處",氣氛陡轉,看似突然,實際上,作者正寡居異鄉,過著顛沛流離、落落寡歡的生活。這種災難性的變化,連他自己也難以置信,所以有"人在何處"的感嘆。其中正包含著無窮的辛酸呢。"染柳"三句,回頭再通過寫景抒發感慨。濃濃的煙霧籠罩著柳樹,《梅花落》的笛聲散發著幽怨,知道這中間有多少春意呢?"元宵"三句,承接上文,再把意思推進一層,遇上佳節,加上那暖和宜人的天氣,本應及時行樂,作者卻反問一句"次第豈無風雨?"就是說,轉眼之間難道沒有風雨相催?這決不是危言聳聽,而是有亡國破家這個慘痛教訓作為先例的。當時的作者已不是"倚門回首,卻把青梅嗅"(《點絳唇》)的天真少女,也不是"夜來沉醉卸妝遲"(《訴衷情》)的少婦,而是"物是人非事事休,欲語淚先流"(《武陵春》)的飽經憂患的人了,所以她總耽心好景不長,風云突變 。這種感嘆縱然悲觀,卻能代表南渡愛國士人的共同心理,因而具有典型意義。作者既然興味索然,所以即使有酒朋詩侶用香車寶馬來邀她賞節,她也婉言謝絕了。后片用回憶對比手法,一寫汴京(河南開封,北宋京城)盛時閨門對慶賞元宵佳節的重視。"三五",即正月十五日夜。二寫婦女們頭上插戴各種首飾,爭著把自己打扮得整整齊齊,相約看燈,好不熱鬧!可是如今呢?自己顏色憔悴,頭發蓬松,夜間再也懶得出去了。倒不如獨個兒在窗簾底下,聽聽別人的笑聲話語吧!末兩句用熱鬧場面來反襯自甘寂寞的心情,比用冷落場面作正面襯托更為強烈,更能令人同情。南宋末年辛派愛國詞人劉辰翁讀了這首詞深受感動,"為之涕下",曾依聲填了一首和詞,可見其感染力之強。從全詞風格來看,它把家國之痛與個人遭遇熔為一體,感情真率,寄意深沉,兼有婉約豪放兩種長處;再從全詞的語言來看,作者用的多是"尋常語",沒有典故,卻表現得深入淺出,婉和注流暢,說它做到了"清水出芙蓉,天然去雕飾"(李白),是一點也不過分的。
      例二為劉辰翁的和詞,作者有小序云:"余自乙亥上元,誦李易安《永遇樂》,為之涕下。今三年矣。每閱此詞,輒不自堪,遂依其聲,又托之易安自喻。雖辭情不及,而悲苦過之。"由于作者很講民族氣節,宋亡隱居不仕,面對此情此景,空懷故國之思,內心的哀痛是一言難盡的。詞的開頭兩句寫景,發出慨嘆,寫法仿李易安。接下來用對比手法,寫原來的臨安是"香塵暗陌,華燈明晝",可是現在卻"斷煙禁夜,滿城似愁風雨"。就是說,臨安原來是個車馬絡繹、燈火輝煌的都市,現在卻成了人口稀少,實行"宵禁"的恐怖城市了;作者正是通過這種比較來表達自己的故國之思的。后片再從自然風景看,"猶自如故",但山河易主,人民流離,能賦詞反成苦事。自己走投無路(因為不仕元朝),妻離子散,有苦向誰訴?夜深了,輾轉難眠,對著殘燈,只聽得滿村響起一片祭社的鼓聲。從作者的心情來看,撫今思昔,感慨萬千,悲切動人,不愧愛國名篇。但從用典來看,間或有不足之處,如"前度遽如許",雖說是暗用劉禹錫《重游玄都觀絕句》中"前度劉郎今又來"句意,畢竟語意欠明確。把它同李詞相比,正如作者自己所說"悲苦過之"而"辭 情"是"不及"的。后人之填詞者,可注意這種對照以便學習他們的長處,避免他們的短處。
      --張 炎(孤雁)
      (1)本調又名《望梅》。一百六字,二十一句,前后片各五仄韻。
      (2)第四、八句七字,均上三下四。五、六兩句為四字對,前一去聲字為領格字,第九句至十一句均四字,前一去聲字為領格字。后片第二、三句均四字,前有一去聲領格字。第四、八、九句七字,均上三下四。
      (3)例詞為張玉田名作之一。詠的是孤雁,很可能指的就是具有生世飄零之感的作者自己。因為寫得工整,形象鮮明,人稱他為"張孤雁"。詞的開頭寫孤雁是由于失群,只能顧影自惜。想宿寒塘,正是那水枯河凈之時。因為是離群的孤雁,所以只留得一點影子,排不成字,寫不成信了(按雁兒飛行時,排成人字形,排不成字,就寫不成信。又古代有雁足傳書之說。事見《漢書?蘇武傳》)。這樣,想必耽誤了為故人傳達心事的任務。"殘氈擁雪",系用蘇武事。《漢書?蘇武傳》,蘇武出使匈奴,單于迫降不成,便"幽武置大窖中,絕其飲食。天雨雪,武臥(上豐右刀下齒)雪與氈毛并咽之,數日不死。"這里可能是把蘇武比作南宋滅亡后被虜北去的朝臣們,指他們遭受種種折磨。后片寫孤雁旅途展轉,含情難訴,有類陳皇后之被幽禁于長門宮,仿佛只聽到一片哀怨之聲。從第四句起,筆鋒一轉,用一個"想"生出了許多意境,就象絕處逢生。孤雁料想宿在蘆花邊的同伴,它們也會知道春前飛回北方,在瀟瀟暮雨中忽然在玉門關重見時將會多么高興!當畫簾半卷,看到了飛來的雙燕時,也用不著自嘆孤獨了。
      這首詞突出孤雁的心理活動,后片由孤雁反結雙燕,翻出新意,同史達祖《雙雙燕》中寫成雙的燕子如何歡快,后面卻以"畫欄獨憑"來反結的寫法有共同之處,學者應加以對照、比較,從中學習作者巧妙的構思。
      --柳永,--金 折元禮(從軍舟中作)
      (1)本調一百七字,二十二句,前片五平韻,后片六平韻。
      (2)開頭兩句和四、五兩句均為四字對。第八句應作上一下四,如作上二下三,前后當一律(見例)。又此句平仄變化頗大。萬樹《詞律》定為|+-+|,龍榆生《唐宋詞格律》定為|-|-|,然觀諸家所作,除第一、五兩字概為仄聲外,中間三字平仄不一,如下例:
      怒濤卷霜雪(柳永)正絮翻蝶舞(秦觀)汛五湖煙月(同前)
      卷怒濤來往(黃巖叟)看陳云截岸(折元禮)聽回潮夜半(張景祁)見陣云冷落(鄧千江)
      故格律應改為|+++|。但在填寫時,中間三字不可連用三平或三仄,應如以上列舉五家中的每一家那樣,使平仄穿插其間,以免音律呆滯,本調格律即參照以上七家平仄而定。
      (3)例詞是作者贈給當時駐節杭州的兩浙轉運使孫何的,內容主要是描寫杭州的。頭三句從寫東南形勝中突出杭州的地理位置,很有氣勢。接著用"煙柳""畫橋""風簾""翠幕"和數以"十萬"計的"人家"來形容杭州的秀美。"云樹"三句寫錢塘江的壯觀。"市列"三句回寫杭州市街的繁榮景象。對杭州來說,西湖當然最為注目,所以后片開頭作者即著力描寫,那里外西湖和他周圍重重疊疊的山峰,青山綠水交相輝映,多么清雅妍麗!更引人入勝的,就是那三秋的"桂子"和十里的"荷花"。再綴以弄晴的"羌管"(此處指悠揚的笛聲),泛夜的"菱歌"以及那些眉開眼笑的漁翁,采蓮姑娘們,給西湖的景色無異錦上添花,顯得生氣蓬勃,使這首詞成為寫杭州西湖很具有代表性的作品之一。在寫作上還有兩點值得注意:前片把杭州和錢塘江穿插起來寫,生動活潑,柔美中見雄壯;后片的"三秋桂子,十里荷花",描寫西湖景色通俗生動,能抓住要領,對仗工穩,音節響亮,從選材到字句都值得學習。此詞美中不足的是, 作者是帶著欣賞的目光去寫杭州富家"競豪奢"的,又在"千騎"三句中的宣揚高官出來的派頭,似乎他們也在"與民同樂",不但顯得庸俗,語氣上也不協調。
      例二作者折元禮,任金官侍中。詞的前片寫黃河流域中原一帶的險要形勢,作品用一系列的動詞如"倚""吞""擁""截""橫"等,表現出戰爭的氣氛,用擬人手法描出了江山云氣的動態。后生表現自己對兜牟(本指頭盔,也借指士兵)的欣羨,恨入伍已晚。看到金與西夏的鏖戰中老少爭先,殺敵立功,收復賀蘭山的勝利,異常自豪。原乘凱旋之前,用黃金換酒,在涼州(甘肅永昌東)痛飲一番,全詞風格豪邁,氣勢雄壯,聲調激越,富有朝氣,是一首不可多得的佳作,它反映了金代詞人的最高成就。
      --姜 夔
      (1)此為姜白石另一首自度曲,與《暗香》為姐妹篇。一百十字,二十句,前片五仄韻,后片四仄韻,例用入聲韻部。
      (2)第二句五字,上一下四。八、九兩句均上三下四。后片第二句五字,上二下三,與前片作上一下四不同。第六句以下均同前片。此調平仄系參考張炎同調(碧園自潔)而定。
      (3)例詞與《暗香》為作者同時所作,用的都是托物言志的的手法。首句形容梅花象美玉般地點綴在枝頭上。二、三兩句寫花枝上有翠禽同宿。"客里"三句是說梅花疏枝橫斜,在籬芭一角,倚著高高的竹頭。這里把梅花暗喻為孤高的美人倚著修竹("修竹"一詞出自杜甫《佳人》詩:"絕代有佳人,幽居在空谷。……天寒翠袖薄,日暮倚修竹。")按詠梅詞的通常寫法,下面要進一步描寫那孤高的形象,但作者卻通過"昭君"等四句,突然由現場上溯到漢代,借用王昭君的形象。說她不愿呆在塞北,始終惦記著大江南北。這株清幽而孤獨的梅花,可能就是昭君的靈魂月夜歸來后所化的吧("佩環"句化用杜甫《詠懷古跡》五首之三"環佩空歸月夜魂"之句,這里把"環佩"顛倒使用是為了平仄關系)!鄭文焯校《白石道人歌曲》中曾引用唐王建《塞上詠梅》詩說:"天山路邊一株梅,年年花發黃云下。昭君已沒漢使回,前后征人誰系馬?"指出這是白石把昭君比作梅花的依據。可見用"昭君"的典故,有梅花貫穿其中的。換頭另賦新意,"猶記"三句,暗用南朝壽陽公主梅花妝的故事。《太平御覽?時序部》引《雜五行事》:"[南 朝]宋武帝女壽陽公主人日(正月初七日)臥于含章殿檐下。梅花落公主額上,成五出花,指之不去。皇后留之,看得幾時節。經三日,洗之乃落。宮女奇其異,競效之,今梅花妝是也"。從用典來說,同梅花這個題意是貼切的,加上作者用了"猶記"二字,由現實再回溯到過去,就無突兀之感了。所謂"思接千載","視通萬里"(劉勰:《文心雕龍?神思篇》),即是此意。對前片"昭君"的典故來說,后片"壽陽公主"的典故在意思上是一個轉折。也就是說,前片用昭君的魂歸月夜來說明梅花的孤獨,借此喻美人的被冷落,實指自己的懷才不遇。后片由眼前的梅花而想起歷史上壽陽公主臉上梅花妝的韻事("蛾綠":蛾是形容眉毛細長。綠是指用青黛色涂眉、"飛近蛾綠"是梅花瓣落在壽陽公主臉上的意思),是說這個被冷落的美人本來是姿質非常美麗的。"莫似"以下五句,正面提出自己的想法,希望當道,要對她重視,不要象無情的春風那樣,把梅花吹得東零西散,應該象愛護美人那樣來安排她。要不然,讓她片片吹落,即使你回頭要找她,也只好到掛在窗邊的畫圖里去找了。
      這首詞既然同《暗香》是姐妹篇,用的又都是托物言志的手法,《暗香》寫個人身世之感,這首詞又是寫的什么呢?清代詞評家張惠言、鄭文焯等認為是感傷北宋淪亡,徽欽二帝和諸后妃被虜事。"故以昭君托喻,發言哀斷"(鄭文焯《白石道人歌曲》)。此說一向頗為流行。如果是這樣的話,同后片的引譬設喻顯然連貫不起來,難怪胡云翼先生要說它全篇的主題難以統一,"因為后面一段里又講到'深宮舊事'和'安排金屬',把重點一移再移,所謂故君之思的寄托,也就難以貫穿起來解釋了"(《宋詞選》)。第二種看法,以為前片"昭君顯然是指北宋末年汴京淪陷時被金人俘去的宋室后妃",后片用壽陽公主梅花妝的典故是為了"扣緊現實",指出不要象春風不管花那樣,而應把幽居深宮的年少蟬娟,早與安排金屋,使其不致流離失所。那深宮少年又具體指誰呢?為什么別人不指桑罵槐,單指這些人呢?這是沒法說清楚的;即使說清楚了,也沒有深刻意義,倒反有前重后輕這感,降低了作品深刻含義。第三種看法,認為作者大概是借詠梅花來感傷自己的身世。我同意第三種看法,不過還要理肯定些,聯系作者當時的處境,這種看法,更接近于實際。作者在文學藝術上是一個多才多 藝的作家,但始終沒有得到朝廷的重用。此詞作于一一九一年,作者年已三十七歲,長期浪跡于蘇、杭、揚、淮一帶,寄人籬下,始終是個布衣,能無身世飄零之感,郁郁不平之慨!應該說,不但有,而且是頗為強烈的。因此在詞里反映身世之感,就顯得非常自然了。
      此詞與《暗香》都是詠物詞,對梅花本身的描繪并不多,用筆也不求細膩,只是把梅花作為抒發感慨的手段,因而它同純粹的詠物詞(如史達祖的《雙雙燕》)不完全相同。作品把梅花與人,綰合為一,花中有人,人中有花,先后由梅花而引出典故,更增加了形象美。從風格來看,少揮灑雄渾之勢,多俏麗挺拔之姿,予人以清雋秀逸之感,成為作者另一首重要的代表作。
      又這首詞之所以能把許多不相關的事串連起來,除上述在用典上緊扣梅花這個題意外,還同作者靈活地使用一系列的虛詞分不開的。這些詞如"但"、"猶記"、"莫似"、"還教"、"又卻"、"等"、"已入"等。一般來說,在詩詞中應盡量少用虛詞,以免空泛,但這首詞卻用得相當成功,或轉折,或遞進,各臻其妙,形成了姜詞特有的風格之一。
      --陸游,--辛棄疾(將止酒,戒酒杯使勿近),--宋 劉 過(寄辛承旨,時承旨招,不赴)
      (1)本調又名《壽星明》。一百十四字,二十六句,前片四平韻,后片五平韻,亦有于過片首句二字處用韻者(如例二),以例一為正格。
      (2)第三句系拗句,重在第三字仄,應與上二句有別。接下來,以一字(宜用去聲)領以下四(四一七)。第四、五兩句,八、九兩句均為四字對,結處再以一字(宜用去聲)領以下兩句。后片,次句八字,以一字領下七字。余同前片。關于此調的對仗,詳見后面。
      (3)例一為作者從杭州赴任山東密州(諸城)途中寄贈其弟子由之作。作者因不同意王安石新法,自請出為杭州通判(副知州)后因懷念他在齊州(濟南)的弟弟子由,再請調密州(任知州)。熙寧七年十月,作者原想繞道去齊州一晤其弟而未成,于是在旅途中填此詞以寄感慨。起頭三句中用"孤館""野店"來顯示旅途寂寞,用"旅枕"來顯示孤單。三句全用對仗,增強了行旅孤單的氣氛。"漸月華"以下四句,兩兩相對,以一"漸"字領起。清晨,殘月在天,濃霜鋪地,在朝霧(左氵右蒙)(左氵右蒙)中,云山象錦銹般地舒展開來了。四句寫景,淡中見濃,清而見麗,這與作者當時沉郁的心情相適應。以下三句由現場的景物而勾起回憶,引入正題:換頭兩句,從兄弟倆初到開封說起,風流儒雅,年輕有為,就象西晉才子陸機、陸云兄弟倆初到洛陽一般,何等氣派!下面四句兩兩相對,以"有"字領起,表達了作者的雄心壯志。它化用杜甫"讀書破萬卷,下筆如有神""致君堯舜上,再使風俗淳"等名句而來,只是第四句"此事何難",說得過于輕易一點。自己縱有治國平天下的主張,可是不為當今所用,心頗怏怏,不過作者并沒 有因此心灰意冷,而是依然信心十足,毫不屈服地寫道:用不用由你,干不干由我,等著瞧吧!不管他的政治主張對不對,從他敢于透露真實思想來看,是可貴的,同那些僅供游宴或謅媚之作有霄壤之別。結尾三句是與其弟共勉的話,表面上看來是希望彼此身體健康,優哉游哉,暢飲一杯。其實不過是"袖手何妨閑處看"的另一說法,他是很不服輸的。這首詞的前片重在寫景,景中寓情,后片主要發議論--牢騷,它在選材和寫法上同當時流行的婉約詞風大不一樣。填詞當然不宜發過多的議論,但它仍不失為優秀的詞篇。文學創作的要求,首先在一個"真"字上,具備了這個條件,才談得上"善"和"美"。這首詞正是從"真"入手的。
      例二用今昔的變化來抒發深沉的感慨。前片寫舊地重游,情況大變,昔日王侯第宅,今已"累累枯冢……"聯系自己,青春易逝,兩鬢已經添霜,氣氛是一致的。后片雖然用"眼明身健,茶甘飯軟"作自我安慰,要非作者本意,真正要說的是自己恢復中原的雄心壯志一再遭挫,橫遭排擠,在"躲盡危機,消殘壯志"之余,也只好與"漁翁共醉,溪友為鄰"了,看似消極,其實是感慨萬千的不平語。通篇寫法,比較平實、含蓄。
      例三是獨具風格的詞。前片寫作者對著酒杯,用長久患酒渴病、喉嚨象燒焦了的鍋子等語來說明吃酒的危害;又用劉伶嗜酒頹廢、醉人于死的例子來控訴酒的危害。后片更申斥酒是鴆毒,同它勢不兩立。"況怨無大小"四句是一篇經驗總結,體會尤深,聞者足戒,作者義正詞嚴地要酒杯再勿近前。一席話說得酒杯恭身下拜,唯命是從,以"麾之即去,招則須來"作答。"以文入詞",議論太多,前人也曾評它"非詞家本色"(劉體仁:《七頌堂詞繹》),但從另一方面來說,作者落筆成詞,談笑風生,通篇對話,打破了填詞的傳統格式,是題材風格多樣化的一種表現,雖不必提倡,也不能采取一筆抹煞的態度。也有一種意見認為作者把酒當人,斥責他對"知已""少恩",可能是指南宋朝廷的投降派對他的牽制,這種說法未免穿鑿。
      例四作者系辛派詞人,風格豪放。辛棄疾知紹興府,請作者赴宴,作者未去,在杭州作此詞寄辛。通篇用散文格調,借三人對話組織成篇,構思新奇,藝術上有獨創性。偶一為之,不可視為油滑。
      此調對仗較多。詞的對仗原有"必對""宜對"之分。四、五兩句屬必對,六、七兩句原可不對,但也有對仗者(如例二),或者把這四句變為八字對,即四、五同六、七前后相對(如例一),不但氣勢充足,而且增加了語言美。如果完全取消這種對仗(如例三、四),雖然根據內容需要,亦無不可,一般來說,總不太適宜。又此調頭三句四言,本屬宜對范圍,例一采用了全對,形成排比句式,也增加了語言美,但不可以此為定格。
      --辛棄疾(淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦)。--元張翥(春日西湖泛舟)
      (1)本調又名《摸魚子》、《買陂塘》、《邁陂塘》、《安慶模》。一百十六字,二十一句,前片六仄韻,后片七仄韻。
      (2)起句七字,上三下四,仄句不用韻,幾為他詞所無。例一辛詞首句"雨"字,系與所押韻巧合,非葉韻。第六句或上三下七,或分五字兩句,倘屬后者,則上句為上一下四,下句為上二下三(見例二)。第八、九句系四字對句(見例二,辛詞例外),上加一豆。末句五字,上二下三,葉韻。后片句法,除一、二句外,其余與前第二句以下全同。
      (3)例一為辛詞名篇之一。作者通過一個少女的對景傷春,感懷身世來暗示南宋朝廷的艱危局面,寄托自己的一腔幽怨。前片頭四句雖用比興手法,但意思極為清晰。再也經不起一次次的風吹雨打了,眼看著春天又歸去。喜愛春天而常怕花開得太早,何況花落得數也數不清呢?至此,作者只好直接呼喊春天留住,并且告訴她:"聽說芳草一直鋪到天邊,把您的歸路都擋住了。"但又有什么用?你再埋怨,她還是不說話,悄悄地溜走了。那么她是否就此去無蹤跡呢?算起來,只有屋檐下的蜘蛛網殷勤地把紛飛的柳絮粘住。蛛網纖細,柳絮飄蕩,靠它來留春,還能留得幾許!這中間包孕著對南宋朝廷的諷刺。從惜春到怨春的幾個層次,表現了作者對南宋朝廷"深愛和深恨"的矛盾心理。后片采用的許多典故,看上去各不相干,但被作者成功地貫串在這首詞里,大大加深了題意。開頭五句是說漢武帝的皇后陳阿嬌因有人妒而遭遺棄,住在長門宮。雖然她用千金重價買得當時辭賦名家司馬相如的一篇《長門賦》,想打動武帝,可是沒有奏效,見面的日子又耽誤了,這一肚子的悲苦之情又向誰傾吐呢?"娥眉"是指長而細的眉毛,這里借代美人。作者的意圖在于借過去的帝后關系來喻當前的君臣關系 。十幾年來,由于他同主和派政見不合,頗有"孤危憂懼"之感。他曾對宋孝宗說:"生平剛拙自信,年來不為眾人所容,恐言未出而禍不旋踵。"這使他感覺到自己的處境同陳皇后有共同之處。這次調遣,作者原想乘機有所作為,不料仍管錢糧事(漕運),英雄無用武之地,只好失望地說:"準擬佳期又誤"了。"娥眉"失寵,固然由于奸邪進讒,主要還在君王變心,或者簡直可理解為宋孝宗的昏庸愚味、埋沒人才,使作者屢遭壓抑,言路堵塞,抱負難展,終有"脈脈此情誰訴"之嘆。接著,詞的筆鋒一轉,矛頭指向朝里的奸邪們,用"君莫舞"引出"君不見,玉環飛燕皆塵土"句。意即你們不要靠長袖善舞而得意忘形,你們可曾看見,唐明皇的寵妃楊玉環,漢成帝的寵后趙飛燕,曾經以妒聞名,到頭來不都成了灰土了嗎?這就是你們的下場。"閑愁"句承上啟下,對上文來說,自己報國無門,反遭人妒,身居閑職,由閑職而帶來精神上的苦惱--"閑愁"。越想恢復中原,越感苦惱,所以說"閑愁最苦"。對下文來說,正因為"閑愁最苦",所以更不忍心去倚著高樓的危欄朝外面看了。那是什么樣的景色?將要落山的太 陽正吊在煙靄籠罩的柳樹上,一片凄涼景色,正是使人傷心的地方。這景色,正意味著南宋朝廷的昏暗局面,無怪孝宗看到這首詞后很不高興,盡管沒有加罪于他(據《鶴林玉露》記載)。此詞兼有豪放和婉約兩方面的長處,在沉郁悲晾中顯示激昂慷慨,在激昂慷慨中不失綽約多姿。如果說李易安的《聲聲慢》用豪放的筆調寫婉約的內容的話,那么稼軒此詞可說是用婉約的風格表現了豪放的內容,通篇借喻,情景相生,是一篇思想性藝術性達到高度統一的好作品。
      例二為一首對景懷舊(游)之作。前片憶寫雨后湖邊游樂的情景。后片作今昔對比,抒發了"人去樓空"的感慨。詞在寫法上,用景色來反襯人事的變幻,表現出感情上的波折。"山容水態依然好,惟有綺羅香散",由此引起作者的感慨:昔日繁華的"歌舞池",今天已經"青蕪滿目成秋苑"了。以致本來"麴塵(淡黃色,麴,同曲)波外風軟"的西湖美景,此時也已被"正落絮飛花,將春欲去"的情景所取代,這種寫法使詞富于含蓄。所以,雖然這首詞不過寄托著封建士大夫的某種"游興",但從表現手法看,還不失為一首情景交融的佳作。有的句子里如"漲西湖、半篙新雨",筆墨異常飽滿;又如"簾半卷,度一縷歌云",簾子只卷起一半9注意:如寫簾子全都卷起便毫無意味了),那清脆的歌聲便被一縷絲線穿引著飛向云霄去了,表明歌聲(回加辶)蕩云間,令人有悠揚清新之感,很有點白石(姜夔)遺風。萬樹把作者的詞不達意推崇為"絕唱",當然不適當,說它風流婉約,在淺深濃淡之間,還是比較符合事實的。
      --辛棄疾(別茂嘉十二弟),--宋 劉克莊(九日),--清 陳維崧(纖夫詞),--蘇軾。
      (1)本調又名《賀新涼》、《乳燕飛》、《金縷曲》、《貂裘換酒》。一百十六字,二十句,前后片各六仄韻。豪放派詞人好填此調,用入聲韻,聲調激越(例一、二),用上、去聲韻,常帶悲涼氣氛(例三)。
      (2)第二、三句各四字,兩句上加三字豆。第六句七字,上三下四。第八句八字,上三下五。按此調原以《東坡樂府》所收為最早,然句逗與諸家稍異。如前片末句第一字應仄作平,后片第四句第五字應平作仄,第五句第二字應仄作平。又第八句變八字為七字。惟東坡此詞在寫法上有獨特處,現作為例四收入本書。
      (3)例一是辛棄疾送他的族弟貶官桂林之作。在封建朝廷,官員們得罪遭貶謫是屢見不鮮的,加上他的族弟又不是什么顯官,為什么作者在這首詞用非常強烈的語氣來托古喻今,表示不滿呢?這是由于南宋小朝廷不但對作者北伐中原的正確主張不加采納,而且使他在政治上迭遭挫折,處于孤危的境地。此調即作于他在免官后閑居瓢泉(江西鉛山)之時,他的內心交織著種種復雜的矛盾,所以在這首詞里除表現了慷慨激昂的一面外,還有著沉郁蒼涼的一面。詞的"綠樹"三句說聽到鵜(左決去冫右鳥)哀鳴已經受不了,再聽到鷓鴣和杜鵑的啼聲,就更受不了了,所以說"更那堪"。這是層層渲染悲涼的氣氛。"啼到"兩句,化用《離騷》"恐鵜(左決去冫右鳥)之先鳴兮,使夫百草為之不芳"句意。"算未抵"句,通過比較,轉入題意。這說是三句鵜(左決去冫右鳥) 把春天的百花都給啼掉了,可謂苦矣,但還比不上人間的別離之苦。以下四句,用王昭君出塞事、陳后辭別漢武帝黜居長門宮事,以及衛莊姜送戴媯歸陳事(《詩?邶風?燕燕》,據漢代注家鄭玄解說,此詩是衛莊公夫人莊姜送莊公妾陳女戴媯歸陳時所作。莊姜未生兒子,把戴媯生的兒子當自己的兒子。莊公死后,戴媯兒子被衛君州吁所殺,在不得已的情況下,莊姜把戴媯送回娘家)。乍看這三者離題甚遠,其實作者是用這三人離別的身世來暗喻自己屢遭毀謗、備受排擠的境遇。這同作者在《摸魚兒》(更能消幾番風雨)中以陳后遭妒比喻自己的遭遇是一脈相通的。作者覺得前片用事意猶未盡,所以后片繼續用事,不過所用之事已由美人宮怨而轉向英雄訣別。"將軍"三句用李陵別蘇武事。李陵身經百戰,最后投降匈奴,雖然身敗名裂,同蘇武長別時仍不忘故舊。"易水"三句,用荊軻離燕入秦事。燕太子丹在易水邊上為他餞行之時,也正是他慷慨悲歌未完之時。這兩個典,是為了說明自己也和他們一樣,有著一副義膽忠肝,在關鍵的時刻報效國家,不改初衷,但不為朝廷所容。用了這五個典后,再回到開頭的鳥兒上,"啼鳥"兩句,使意義再進一步,如果上列鳥兒們也懂得人間這么多恨事, 我料它們不再啼淚而要長此啼血呢(按古代有杜鵑啼血的說法)!其實是借題發揮,一吐胸中不平之氣。結尾兩句,才從正面道出與茂嘉的分別,使自己少一知已,用疑問句,饒有余味。
      這首詞寫法上頗為別致:一以啼鳥作陪襯,運用兩層對比,極寫人間別離之苦。前片鵜(左決去冫右鳥)等哀鳴縱然很苦,"算未抵、人間別離。"是第一層對比。后片"啼鳥還知如許恨,料不啼清淚還啼血"。聯系前面五個用典來看,是第二層對比。意思層層深入,次序井然。二、五處用典,看似離題,其實以別離為線索把它緊緊串連在一起,外松內緊,有放有收,法度至為謹嚴。三、通過詠物寫人,寄托家國興亡之恨和個人身世之感,含不盡之意見于言外,在寫作上達到了"從心所欲不逾矩"的境界。


      例二為辛派詞人劉克莊所作,前片寫風雨重陽,秋色愁人,但不學齊景公游牛山時因慨嘆人生短促而流涕,而是為中原未復而滴淚。后片表明自己滿懷悲涼,卻又不屑于寫"破帽"(用孟嘉九日龍山落帽事)之類的陳詞濫調,還是對著黃花借酒澆愁吧。開頭結尾均在景中寄情,全詞慷慨悲歌,以家國為憂。詞的首尾都表現了天色的昏暗,這是作者預見到國事危殆的雙關語,同辛詞《摸魚兒?更能消幾番風雨》的首尾頗多相似處。
      例三為清初著名詞人陳維崧的一首反映民間疾苦的作品。前片寫官軍征發民夫拉纖,給老百姓帶來莫大災禍。后片寫纖夫們拋卻親人,離家遠出的苦難生涯,何日能歸田園,只能幻想"神佑"而已。這首詞思想性強,風格豪放,描寫生動,筆力遒勁,頗能繼承辛詞風格,但少含蓄。
      例四是東坡的名作之一。作者言情詠物,筆法多變,不拘一格,如《卜算子》借"孤鴻"喻"幽人",《水龍吟》以思婦擬楊花,此詞前寫人,后寫物,最后把兩者綰合為一,又是一種手法。前片寫一個高雅而孤寂的美人。"乳燕"二句寫盛夏午后的幽靜環境。"晚涼"以下四句,寫新浴后的美人手持團扇,由困倦而獨自倚枕熟睡。"簾外"以下四句寫不知誰來推門,使她從夢中驚醒。"簾外"以下四句寫不知誰來推門,使她從夢中驚醒。"瑤臺曲",指瑤臺的幽深處,本指仙境,此處也指夢境。醒后才中,原來是"風敲竹"發出的響聲。后片寫不與"浮花浪蕊"為伍情愿作"伴君幽獨"的榴花。頭三句寫那榴花,猶如有摺皺的紅巾一般,之所以等那輕薄爭艷的百花凋謝后再開,是為了"伴君幽獨"。"(左禾右農)艷一枝"形容榴花之盛,"芳心千重",突出花瓣之多(重瓣)。下文忽然來個轉折,翻出新意:只恐西風一吹,榴花凋謝,徒然剩下葉子!而美人也怕青春消逝、紅顏衰老,故下面說,到那時,即使等得你來,對我舉杯,怕也不忍看我了,只能是你的粉淚和我的花瓣同時簌簌落地而已。這 結尾兩句很自然地道出了美人與榴花同樣的命運。東坡此詞寫于第二次出守杭州之時,他遭司馬光等排擠,郁郁不平,借榴花美人來自抒苦悶,比較可信。此詞看似詠物,其實以寫人為主,榴花不過穿插其中作為襯托罷了,兩者有相得益彰之妙。
      --周邦彥(柳),--劉辰翁(丙子送春)。
      (1)據《北齊史》和《隋唐嘉話》記載,北齊蘭陵王高長恭勇武而貌美,自以為不能使敵人畏懼,曾戴面具出戰,擊退周師。后來齊人制《蘭陵王入陣曲》模效他上陣作戰的姿態。至唐為教坊曲名,后用為詞牌。一百三十字,二十九句,三段。第一段七仄韻,第二段五仄韻,第三段六仄韻,例用入聲韻為正格(如例一),用上去 聲韻為變格(如例二)。
      (2)第五句為平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句,第三段第三、六句,均作上一下四。這首詞中的領格字如例一的"又""望""漸""念"等均用去聲,只有"愁"字用了平聲,算作例外。本調平仄根據周邦彥、高觀國、劉辰翁諸家格律考定。
      (3)例一為周邦彥代表作之一,在南宋紹興年間曾用它來歌以送別,有《渭城三疊》之譽。詞以柳為題,但用意不在寫柳而在寫"京華倦客"(詞人自稱)因別離而感傷的心情。因而這首詞并非真正的詠物詞,詞分三段:
      第一段托柳起興。前五句用筆直的柳陰、弄碧的柳絲以及柳樹"拂水飄綿"等優美形象來刻畫柳的多種姿色。"柳"和"留"諧音,古人有折柳惜別的習俗。作者寫柳,物用以制造送別時纏綿悱惻的氣氛,故在第五句的末尾貼出"送行色"三字,也是點睛之筆。不過送的不是別人,恰恰是詞人自己。何以登旅途,便先"登臨望故國"(故鄉)呢?因為久居京華,已感厭倦。為何感到厭倦?"誰識"二字,以反問語氣作了重要交代。它暗示著自己迭遭冷遇,仕途坎坷,所以要離去。長亭本是送別之地,年得一年,在送別中攀折的柳條應該早已超過千尺了。而現在自己也成了被送的對象,真是別有一番滋味在心頭。"應折柔條過千尺",同上文"登臨"兩句呼應,含意深沉。
      第二段開頭四句寫送別的情景。此時此景,勾起回憶,自是意中事,而餞別時所設的弦樂和燈火也只能增加自己的惆悵而已。何況正碰上梨花盛開的寒食節前(舊歷清明節前二日為寒食節,有禁火的風俗,唐宋時朝廷在清明日另取榆柳新火以賜群臣),不是共賞陽春煙景,而是忙著送我歸去,況味可知。但是多年的京華生活,畢竟使人(左目右卷)顧難忘,所以下面從側面透露了這種心情。以一個"愁"字領先,帶出四句:船離岸,順流而下,會象離弦之箭一般飛速前進,回頭一看,船已過了幾個驛站,而送行者也遠在天北了。與一般行旅者不同,詞人不是希望船開得快些,而是耽心船開得太快,這與上面四句表現的情思是一致的,內容也比一般更深一層。從寫法上來看,這四句雖從虛處落筆,卻又是從生活實踐中來,可謂虛實相生。而其意識之浮動,想象之豐富,更非一般詞人所能企及。這是清真詞的妙處之一,無論作詩填詞,都要學習、領會這種筆法。
      第三段轉入別后情懷。前五句由上文寫虛回到寫實,"凄側"兩句表明怨恨之深、之多。以下三句用一"漸"字領起,船開出了,水波在回旋著,碼頭上冷冷清清,夕陽徐徐西下,而逗人的春色卻無邊無際。面對夕陽,本使人有遲暮之感,而春色爛熳,又使人情意綿綿。語里行間,正透露著這位"京華倦客"似倦非倦、要離開又不忍離開的矛盾的心情。正因為這樣,所以以下二句用一"念"字領頭,把現實引入甜密的回憶。想起與知心人"月榭攜手,露橋聞笛"的賞心樂事,多么神往!最后三句,再回到現實,即對照眼前,如在夢里,只能暗暗掉下幾滴眼淚而已。真個是思潮翻滾,激動異常了。注意,結尾兩句,全用仄聲,為它詞所無。作者精于音律,這樣做的目的,自然是為了更好地表現那種不平靜的心情,再加上全詞都用的入聲韻,更顯得聲情激越,音調幽咽。
      這首詞篇幅雖長,讀來卻不覺其長,原因是作者能將多種手法綜合運用,表現別情。手法上脈絡分明,層次清晰,故能姿態橫生,韻味濃厚。只是思想內容比較單薄,題材限制在個人的離愁上,微嫌不足。
      又作者在這首詞里究竟是送行者還是行者,說法不一。周濟在《宋四家詞選》中說作者是"客中送客",此說頗為流行。細玩詞意,筆者認為還是把作者本身看作行者更為適合。理由是:
      第一段"登臨"兩句,已經暗示自己在京華受到冷遇,所以登高望鄉(周為錢塘人),接著要離開這里。如果是"送客",又何必費如許筆墨?第二段以"愁"字領以下四句,與其"代行者涉想"(周濟語),何不以詞人自己想象為更親切、更深刻?第三段以"漸"字領以下三句,由虛寫變成實寫,即寫行者的實地感受。如果不是詞人自己,又是代行者"所見",那就更屬無中生有了。相反,只有寫自己的所見,才能真切動人。同時使主語前后一貫,也能使詞的最后五句同上文的聯系更加緊密。
      例二為劉辰翁作品。周詞抒惜別之情,劉詞寄故國之思,主題不同,詞調則是一個。按南宋恭帝德佑二年(一二七六年)二月,元軍侵占臨安,君臣北狩。同年暮春,作者填寫此調來懷念故國。題目標作"送春",暗悲南宋的滅亡。詞的第一段寫南宋都城淪陷后的荒涼景象,第二段寫元軍虜南宋君臣北去,群臣們對故國戀戀不舍的心情。第三段寫作者對北去君臣的思念和自己處境的凄涼。這首詞在運用比興手法上有兩點值得注意:1."春"本屬自然季節,作者在"春"前冠一"送"字,或在其后加一"去"字,就使它帶有鮮明的感情色彩。特別是三段的開頭或云"送春去,春去人間無路"。或云"春去,誰最苦"?或云"春去,尚來否"?更表現了沉痛的故國之思。同李煜"流水落花春去也"(《浪淘沙》)中的"春"相比,劉詞的思想境界自然高很多。2.詞里對正反兩種形象的比喻都很貼切、生動,如以"風沙"、"亂鴉"喻入侵的元軍,以"箭雁"(中過箭的雁)喻北去君臣,以"梁燕"(梁上的燕子)喻南宋的士大夫,以"玉樹"(《晉書庾亮傳》:"亮將葬,何充、會之 嘆曰:'埋玉樹于土中,使人情何能已!'")喻忠貞愛國之士,用"江令恨別"(江淹有《別賦》)和"庾信愁賦"(庾信有《愁賦》)喻自己的故國之思。"淚盤如露",更明白地把人們為思念故國而落的淚說成象金銅仙人盤中的露水那么多(字句化用李賀《金銅仙人辭漢歌》)……劉詞在藝術性上雖不象周詞的曲折多姿,也不象王(沂孫)詞的含蓄紆(回加辶) ,卻也善于運用比興手法,通過豐富的想象來把抽象的故國之思具體化,從而增強了詞的藝術感染力,這首詞就是一個例子,它不但是劉詞(《須溪詞》)的代表作,也是豪放詞中的名作之一。
      --周邦彥(薔薇謝后作)
      (1)本調創自周邦彥。周密《浩然齋雅談》記邦彥取六丑之義,以此詞犯六調,然頗難唱,故以高陽氏之六子,皆才而丑者比之。一百四十字,二十七句,前片八仄韻,后片九仄韻。例用入聲韻部。
      (2)第一、八、十三句和后片第二句均為上一下四之五字句。后片第九句九字,上三下六。第十二句八字,上三下五。例詞中的領格字如"正"、"但"、"似"及"葬"、"漸"諸字習慣上均用去聲,只有極少數例外。下面再引三家同調詞句與周圍作一對照(字下有一橫線者為去聲,有二橫線者為入聲):
      周邦彥
      正單衣試酒 但蜂媒蝶使 似牽衣待話
      葬楚宮傾國 漸蒙籠暗碧
      方千里
      看流鶯度柳 奈離襟別袂 嘆良宵漏斷
      縱冶游南國 謾去容暮碧
      鄭文焯
      又年芳催老 只輕朱薄粉 縱仙城夢見
      數斷紅消息 照清池宴席
      陳洵
      正朱華照海 尚幢幢日蓋 似依依念定
      怨粉輕衣薄 算孤根易托
      宋沈義父《樂府指迷》指出"句中用去聲字,最為緊要"。萬樹《詞律》則進一步把它說成"有一要訣曰:各詞轉折跌宕處,多用去聲"。他認為上聲和入聲可以代替平聲,惟有去聲是單獨的,所以在應該用去聲的地方,決不可以用其他三聲代替。凡學填詞者,應在閱讀作品時多多留意這一點。
      (3)這首詞以十分惋惜的心情嘆息凋零的薔薇,惜花所以惜人,作者是托花的命運來喻自己游宦的不得意的。它還特別成功地運用了擬人化的手法,把花和人的關系寫得有血有肉,有生氣,有情致。前后片的意思分三層來寫。第一層,開頭五句嘆韶光易逝,春已歸去,自己尚作客他鄉。第二層,"為問"以下六句,寫夜來風雨無情,把薔薇摧落得象美人釵鈿墜落滿地,上面還殘留著香脂,散亂在種植桃柳的小徑之間。第三層,承上啟下,這種情況還有誰來愛惜呢?只有蜂媒蝶使,在我的窗前飛個不停。花中有人,這里寄托了作者身世凄涼之感。后片分四層來寫。第一層"東園"以下四句,寫作者游園目睹現場,不勝惋惜。第二層,"長條"三句,正如周濟所指出的,不說人惜花,卻說花戀人,運用擬人手法,別具一格,其想象力之豐富,值得后人重視學習。第三層,"殘英小"以下四句,是說把小小的殘花插在美人頭巾上,終究比不上盛開的花朵插在美人頭上那么嫵媚動人。這里作者又以殘花自比,與前片的美人受到摧折是相互呼應的。第四層,"漂流處"以下三句,作者活用紅葉題詩事。唐代傳說,有一宮女為寄相思而題詩紅葉上,希望它從御溝中流到外面,后來果然 被宮外某士人拾得并巧結了良緣。不過這里作者是反用其意,即希望落花不要被潮汐漂走。要不然,如果落花上有人題了相思的詩,又怎么叫別人看見呢?作者盡管對仕途不滿,但很可能對自己的前途還是抱著一線希望的。他用以表現的乃是比興手法,這種結尾"意致尤纏綿無已,耐人尋繹"(《蓼園詩話》),充分顯示了婉約派詞風的一些特色。
      --宋 張孝祥(建康留守席上作)
      (1)本調原為《鼓吹曲》名,后用為詞牌,句短節促,音調悲壯。唐代西邊有伊、梁、甘、石、渭、氐六州,每州有歌曲,統名《六州》。歌頭即引歌,屬"中序"的第一章。一百四十三字,三十八句,前后片各八平韻。亦有平仄韻互葉和平仄韻遞換者。要以平韻為主,辛棄疾、劉克莊等均用此體。
      (2)第十六句五字,句法多為上一下四。后片起句四字,上一下三。第十六句七字,三字豆。第十七句五字,上一下四。
      (3)例詞為南宋愛國詞人張孝祥名作之一。宋孝宗隆興元年(一一六三)主戰派大將張浚率領
      宋軍在安徽符離與金人戰失利,主和派由此得勢,遣使臣與金人議和,以淮水為界。據南宋《朝野遺記》載,當時張孝祥留守建康,在宴會上作了這首詞,張浚讀后深受感動,中途"罷席而入"云。
      作者怎樣填這首詞?在前片中他開門見山,從極目遠望長淮寫起,他似乎看到那里的草木長得和關塞一樣高了,凡是愛國者面對這種戰備廢馳的情況誰能不心里發寒呢?"征塵"三句,說那里塵埃飛揚,寒風勁吹,可是邊地上卻一片寂靜。作者在這個描寫背后,實際上批評了朝廷放棄抵抗的政策。這種情景,自然使作者黯然神傷。由此而回想到三十六年前北宋淪亡、汴京失陷的慘狀,無法解答,只能說"殆天數,非人力"了。這也是生活在那個時代的作者極度悲憤的語言,毋須追究什么迷信思想了。正因為被迫南渡,所以連孔夫子的家鄉、時時傳出弦歌之聲的地方(山東曲阜)也被牛羊的膻腥氣沾污了。這種膻腥氣實指金人的氣焰,是一語雙關的。以上各句很多借重想象。寫得氣勢開闊。以下各句全為寫實。只隔一條淮水,北岸竟成了金人聚集之所,夕陽西下,只見無數牛羊從山上下來,那金兵的哨所橫七豎八的,比目皆是。金國兵將夜行軍時,騎兵手執火把,河流被照得通明。那笳鼓的聲聲哀鳴,更使人驚心動魄,前片表達了兩層意思:一是長淮以北淪陷區的凄涼景象,一是敵人的驕縱氣焰。
      后片自然要聯系到自己的悲憤。想到掛在腰間的弓矢、匣中的寶劍,白白地叫它遭到塵埃和蠹 蟲的侵蝕,久封不用,哪里還成得了什么大事?時間多么容易丟失,而自己的雄心壯志也成了一句空話,一年又將完了。恢復汴京是渺茫的。朝廷想以禮樂來懷柔敵人,高臺上的烽燧寂靜無聲,就此把打仗停下來了。那求和的使臣,奔走忙碌得很,怎么不害羞啊?寫到這里,作者筆鋒一轉,把對象移到"中原遺老"身上,更顯得朝廷這種政策的不得人心。作者寫道,我只聽說淪陷區的父老們,常常翹首南望,只想王師北伐,恢復中原。可是情況恰恰相反。因而結尾說,看到此情此景,真叫人滿腔悲憤,淚如雨下呢。后片也表達了兩層意思:一是揭露朝廷戰備不修,一味屈辱求和的行為。一是表示自己壯志難酬,空令歲月蹉跎的悲憤。
      由于作者情真意切,所以寫得聲情并茂,加上詞調的節拍短促,用的是平聲韻,產生了明顯的抑揚頓挫,所以讀來氣氛悲壯,音韻鏗鏘。陳廷焯稱贊這首詞:"淋漓痛快,筆飽墨酣,讀之令人起舞"(《白雨齋詞話》)。正因為這樣,作者成為南宋初期繼承蘇軾豪放詞風的重要詞人之一,他和張元斡合稱為詞壇雙璧,是偉大詞人辛棄疾的先行者。
      --吳文英(春晚感懷),--宋 汪元量(重過金陵)。
      (1)本調始見于吳文英《夢窗詞集》,是詞調最長者。各家句式互有出入,茲引吳文英、汪元量二格。吳詞二百四十字,四十七句,四段,每段四仄韻。汪詞二百三十六字,四十五句,第一、二段各四仄韻,第三段五仄韻,第四段七仄韻。
      (2)吳詞第一段次句句法為上一下四。"念"、"趁"、"記"、"嘆"、"漫"等字為領格,例用去聲。第二段九、十兩句,第三段開頭兩句,第四段六、七兩句均用對仗。在字句上,吳詞第二段四、五兩句,汪詞改為|-|--(句)||--||(韻);吳詞第三段五--七句,汪詞改為|--|--(句)--||(韻);吳詞第四段第三句,汪詞改為|--|,第四--七句,改為-|||--(句)||||-|(韻)--||--|(韻),第九句改為-|--|(韻)。其他諸家,又有出入,說明此調平仄相當靈活,現對照諸家所作,歸納平仄如上。
      (3)例一作者題為"春晚感懷",其實是一首悼亡之作。但詞在寫法上不同于東坡悼亡詞《江城子》的開門見山,而是到第三段才點明。作者在第一段從有感于西湖晚春寫起,"念羈情游蕩,隨風化為輕絮"。嘆自己年來游蹤不定,這是后面寫悼亡的伏筆。第二段回憶"十載西湖"的艷遇,"溯江"句暗用劉晨、阮肇入天臺遇仙女的典故(劉義慶《幽明錄》)。錦兒是錢塘名妓楊愛愛的婢女(據洪遂《侍兒小名錄》)。用這個詞是暗示所愛者為一名妓女。可是"春寬夢窄",好景不長,匆匆分開了。第三段寫"別后重訪西湖無信",原來"事往花委,瘞玉埋香",已經人去樓空了。她的死去,知道她經歷了"幾番風雨"!當時分別的情景記憶猶新。第四段寫自己的感傷、悼亡之情,那"離痕歡睡",至今還沾在舊的手帕上呢,可憐破鏡不能重圓,海天茫茫,何處傳書?!江南千里之遙,又上哪兒去招你的魂呢?詞把重點放在同意中人的分別上,有一定深度,但總比不上東坡《江城子》的感人至深。原因是坡翁取材廣泛(十年間生離死別的傷感、孤墳、自己容貌的變化、入夢、相見、腸斷處等等),落筆成章,富有立體感,字里行間無不 流露真情。夢窗詞取材不廣,開頭繞了彎子,有堆砌辭藻,篇幅冗長之感,不但及不上蘇詞,也及不上他自己的某些篇幅較短的佳作(如《風入松》、《八聲甘州》等)。
      例二作者汪元量,系南宋末年宮廷琴師。當時政治黑暗,奸佞當道,強敵壓境,作者盱衡時局,不勝憂慮,重過金陵(今南京)時,寫了這首吊古傷今的長詞。說的是六朝,指的是南宋。第一段寫朱樓夾道的金陵本為帝王之州,但如今王氣已衰。第二段具體寫金陵已顯出一片荒涼的景色,景是含憂國憂時之情。第三段由景物的凄涼進而寫人們思想的麻痹。商女事原于杜牧《夜泊秦淮》詩:"商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。"王安石《桂枝香》化用杜句為:"至今商女,時時猶唱,后庭遺曲。"作者參用兩家說法,暗指南宋朝廷繼續過著醉生夢死的生活。第四段由自然和人事的敘寫再引出興亡的教訓,"楚囚對泣何時已,嘆人間今古成兒戲。"批評南宋統治者好說空話,把政局當兒戲,必將重踏當年陳后主等亡國的覆撤。這也是一種畫龍點睛之筆,亦即《阿房宮賦》中所謂"秦人不暇自哀而后人哀之,后人哀之而不鑒之,亦使后人復哀后人"之說,立意是高的。結處三句,宕開一筆,故作平靜,打破沉悶的氣氛,引人思索,這種寫法能收情景相生之效,值得注意。但畢竟力量太弱,以致使人感到通篇寫法都屬于同一類型的傷今,缺少波瀾,有平鋪直敘之病,要注意避免。詞的名篇 中長調不多,大抵不超過一百二十字左右,再長便難于掌握,象這類長調非特殊需要不宜填寫,以免勞而無功。
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