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       | 詩人首頁 > 詩詞常識 > 主要詩體的區分
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      主要詩體的區分
      主要詩體的區分
      從前學詩的人有兩句口訣:"一三五不論,二四六分明。"意思是說:每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘,至於第二字、第四字、第六字的平仄則是固定的,為什么不提第七字呢?因為第七字平仄的固定是容易了解的,就用不著說了。這是就七律說的。如果就五律說,那就該是:一三不論,二四分明。
      這兩句口訣對初學的人有一些幫助,但也引起一些誤會,因為這并不完全符合事實。對於仄收的句子(a型和b型)來說,的確是一三五不論(五律是一三不論);對於平收的句了(A型和B型)來說,那就不然了。上面講到,B型的句子,五律第一字,七律第三字是要論平仄的,必須是平聲,否則叫做犯孤平,至於A型的句子,五律第三字,七律第五字,必須是仄聲;否則最后三字變為平平平,是所謂三平調。而三平調是古風專用的形式(下面再談)
      了解了律詩的平仄規則,律絕和長律的平仄也就迎刃而解了。律絕的平仄格式等於半首律詩(見下文)。律絕也有四種格式。和律詩一樣,五言絕句以首句不入韻的仄起式為最常見,七言絕句以首句入韻的平起式為最常見。本單元文選中所選的七言律絕,除李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、陸游《十一月四日風雨大作》是首句入韻的仄起式,蘇軾《飲湖上初晴后雨》是首句不入韻的平起式以外,其他像杜牧的四首七絕和蘇軾的《題西林壁》都是首句入韻的平起式。長律就是普通律詩的延長,平仄規則完全以律詩為標準;長律不管多長,都不過是依照黏對的規則來安排平仄,韓愈的《學諸進士作精衛銜古填海》就是依照首句不入韻仄起式五律的平仄加以延長的。長律一般都是五言,七言長律很少見。五言長律和五言律詩一樣,也以首句不入韻的仄起式為最常見。
      古體詩的平仄并沒有任何規定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以后古體詩受到律詩的影響,平仄上也有了一些講究。根據這一點,古體詩可以分為兩種:一種是純粹的古風,一種是入律的古風。
      純粹的古風的平仄基本上是自由的。不過,唐以后有些詩人在寫古體詩的時候,有意避免律句,於是無形中造成一種風氣,要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別并來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點。
      前面說過,三平調是古風專用的形式,這成為古風的特點之一。最后三字除了這種三平調以外,其次就是收尾於平仄平;還有比較少見的兩種,收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說,平腳的句子,五言第三字或七言第五字以用平聲為原則;仄腳的句子,五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看,多數句子的節奏不是平仄交替,而是疊平疊仄,這就是說,五古第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平;七古還有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《歲晏行》:
      歲云暮矣多北風,瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網苦凍,莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食,今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉,此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥,汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女,割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄,今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得,好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角,此曲哀怨何時終?
      全詩十八句中,有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求;特別是十個平腳的句子中有七個是三平調,尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個律句("今年米賤大傷"和"萬國城頭吹盡角")。由此可見純粹的古風的平仄與律詩的平仄有很大的不同。
      入律的古風,和純粹的古風恰恰相反,詩人們盡可能用律句。入律古風之所以和律詩不同,主要在於:(1)句數不定;(2)平韻和仄韻交替;(3)常常是四句一換韻。這種情況,一般只存在於七言古風中。例如王勃《滕馬閣》,句子的平仄基本上都合律,簡直是兩首律絕連在一起,不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替,四句一換韻,到后來成為入律古風的典型。白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式,還有他的《琵琶行》和元稹和《連昌宮詞》等,都采用這種形式。這就是通常所說的"元和體"。
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